此生的快乐不是生命本身的，而是我们向更高生活境界上升前的恐惧：此生的痛苦不是生命本身的，而是那种恐惧引起我们的自我折磨。
——卡夫卡
刘小枫说，“人人都在生活。生活总有看得见的一面——生活的表征层面中浮动的噪杂，有看不见的一面——生活的隐喻层面中轻微的音色”，而我以为，对于电影而言，优秀的叙事艺术家是能透过表征的聒噪与迷乱，以生活的隐喻层面去感受生活，且将这种思考传递给观众，使观众在光影声色之后还能寻找到一个更大的精神世界，这恰如中国古典诗学所说的“言有尽而意无尽”。言有尽而意无穷，电影的生命便在这种意境中穿越了时空的界限，在思想哲理的“花园”中绵延……在这个角度理解，我可以寻找到我对张之亮导演的《墨攻》“一往情深”的情由。在生命的不同阶段，我们都可以从中寻找到一种解读，因为它深刻地揭示了人生的困境与求索，我想,困境与求索，这应是人类永恒的思考话题吧，无论是昨天、今天还是明天，我们都一直需要面对的……
《墨攻》这一影片
最近，对活人演的电影兴趣渐失。无论是国产电影，还是进口电影。
无论在故事处理，表现方法上，都缺乏自己的性格，往往为了迎合市场而编写故事。
这样的电影，最终的结果是，既无法表达自己，又无法讨好市场。毕竟，现在的观众不是那么好糊弄的。
电影应该象《黑客帝国》那样，有着自己的想法，无论正确与否。然后通过大家喜闻乐见的形式展现出来。
或者如《指环王》一样，把脑海中的想象转变为现实，不惜一切代价。
中国的电影有太多限制，很多主题不能表现。这是体制的缺憾，没有办法。但是，在体制允许的条件下，弄出来的电影，却也没有几个好的。
《无间道一》，创立了一个不错的故事结构，表现的不错。
《无间道二》，用故事展现了一种情绪，一种性格，应该属于近年来非常优秀的电影。
《卧虎藏龙》并不是中国武侠片的顶峰，但是，通过中国式的表达，赢得了外国人的喜爱。
可惜，之后的那些所谓的名导演为了所谓的奥斯卡奖，急功近利，希望通过捷径来取得成就，比如《英雄》《无极》。比如《神话》。
空洞的故事
本该是休闲的下午，自虐的看了部《墨攻》。麦凯克楼上的新影院，感觉有点像上海的某影院。
十万赵军攻打梁城，居然被一墨家子弟革离率仅有的四千老幼病残抵抗数月，久攻不下，并阵亡五千精兵。然梁王以谋反罪追杀革离，后被赵将壹千将士顺利攻城。
朋友发出：“飞鸟尽，良弓藏”的感慨，我说就像朱元璋？或许似的，所以说不要跟着穷人打天下，跟富人或许还可以杯水释兵权，回去三妻四妾的过逍遥日子，不管是五千年历史，还是现在的家庭，有多少是可以共患难，却不能同甘甜？
老实说，最近大脑有些短路，实在不宜思考诸如中国人人性如此沉重的话题。再如战争。
如果再面对一次战争，我们都会如何？国破和家亡，当我们真实面对的时候，哪个会更真切？蝼蚁的苟且偷生和韩信的胯下之辱，究竟怎么区别对待？
战争面前，人是多么的渺小，人性的问题，总是提起来就让人汗颜。大脑缺氧，不适宜讨论这个问题，套用经济学家的观点，稳定压倒一切，如果有五十年的稳定发展期，中国会迎来太平盛世。
给《墨攻》一点敬意 大豆 - 今天 16:50
看完《墨攻》，竟有些激动。会觉得这是好片。
对之前有人说它像主旋律片很不满。
老实讲，现在真的很少看到这样的“政治正确”的电影了。
而“政治正确”与“主旋律”，难道不是南辕北辙吗？
看片的时候老是想起以前看过的《天地英雄》。
当年《天地英雄》最让我不满的就是恋战，
到结尾突然假惺惺宣扬佛，完全不管之前对那些尸体的漠视。
而《墨攻》一再地去看着尸体。
墨子在里面显得很孤独。
这又让我想起上大学时听过的一堂讲座，
当年某名士在台上慨慨而谈，
大意是说，咱中国现在还不够强大，所以不称霸。
等有朝一日强大了，当然要称霸。
他讲称霸的时候在台上那么一挥手，
台下的听众就掌声雷动。
我知道主流是什么，
就是这种，大家都憋着一口气，
等着称霸，灭掉小日本老美帝。
看到刘德华演的墨子在那里一个人苦苦的样子，
我就知道，《墨攻》会多么不受欢迎。
兼爱，非攻，大家都以为是大话，
所以往“主旋律”上一推。
但其实，《墨攻》讲的难道不是在中国最少听到的话？
是最不主旋律的话，
《墨攻》这其实是一个彻底的悲剧
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