全文指路：[https://mp.weixin.qq.com/s/S8qJ1ys3anV9GmCC8noJgQ]
《记忆》是前金棕榈得主阿彼察邦·韦拉斯哈古自编自导的第七部电影长片，作为阿彼察邦有史以来制作成本最高的影片，是上一部作品《幻梦墓园》的两倍之多。如果说阿彼察邦往期的作品充斥着东南亚热带神秘主义的宁静美的话，那么《记忆》则是阿彼察邦创作生涯的一个重要转折点，它以焦虑取代宁静，以不断的轰隆声打破亚热带丛林中的安宁。
斯文顿扮演的植物学家杰西卡·霍兰德（Jessica Holland）在黎明听到一声巨响被惊醒后
作者：Giovanni Marchini Camia / 《电影评论》
校对：奥涅金
译文首发于《虹膜》
我受邀跟组阿彼察邦·韦拉斯哈古的新片《记忆》，为一本即将由萤火虫出版社（Fireflies Press）出版的书收集素材。这包括每天写一篇关于这部作品的日记，以下摘录的文章由《电影评论》独家刊发，将以连载的形式陆续发表。
第二天——周二，2019年8月20日
黎明。驱车前往片场，我们路过了记忆、和平与和解中心（Centro de Memoria, Pazy Reconciliación，译者注：为哥伦比亚波哥大的历史博物馆）。记忆一词在波哥大随处可见
影片叙事几乎可以从中段严格划分为前后两部分。从城市空间转移到乡野空间的几个插入段似可视作某种欲言又止的揭示：发生在深邃嘈杂隧道中的一次考古发掘，一场街头舞蹈的远距离观察，一首戛然而止的关于不眠夜的诗歌，一段有关精神药物的对谈以及对于政治冷感症（失眠则是与之相对的症候）的警告。
幽灵历史与幽灵声音彼此同构，在哥伦比亚大学考古研究所/录音工作室互文式的招魂仪式中得以交叉复现。于是这一次的阿彼察邦式悬疑被呈现为一场欧洲白人介入者对于他者记忆的追寻
阿彼察邦用新作《记忆》，告诉了观众声音的形体。阿彼察邦仍在现实和历史问题的基础上，融入了他的超验文本与魔幻风格。
电影开端，由一个固定转向缓慢左移的长镜头，“砰”的一声在浩瀚的黑暗里发出。在极少的调度，和阴暗的影调下，自主人公杰西卡在这样的沉寂之下惊醒，至此饱受这一神秘的声音的困扰，踏上溯源声音的路途。观众跟随着杰西卡的视点，探寻这一神秘的声音与阿彼察邦的超验文本。
声音“可视化”：EHS与城市症候联觉
早期，阿彼察邦的电影拍摄泰国东南亚幽灵显影的电影母题
话题1：声音炼金
在调音室，混音师青年埃尔南通过技术设备模拟女主杰西卡幻听的声音。
女主对幻听声音的形象描绘：混凝土球掉进金属井中，被海水包围……合成声音时埃尔南选的素材文件名中出现单词wood（木），所以这场戏其实是一场用土、金、水、木等哲学元素让声音现形的“科学炼金术”。
话题2：工具化记忆=深度的妄想
医学院病房内，女主第一次探望妹妹。妹妹醒来女主通过手机照片向妹妹展示某个场景，摄影作为当下最普及的“记忆”载体形态，其虚无地位最容易击破。
在观看展厅的艺术展一段
真实！「不语181」《记忆》影评
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-34080.html
