——山之堇小屋,云海间峰峦如聚,拂晓望窗外,朝霞雾蔼满天地。
侘寂是日本美学意识的一个组成部分,一般指的是朴素又安静的事物,外表粗糙,内在完美。堇小屋就是遵循这一美学风格于雪山之上存在着的民宿,秉持着不破坏不断绝不浪费的原则,做人类与自然的桥梁。父亲去世后由在金融打拼的儿子阿亨以及小爱,悟郎一起打理。
【人生】幼时,父亲说,人啊随着成长只会背负越来越重的包袱。人生没有地图,也没有路标,目标也由自己来定,没法向别人求助。可是鹤飞越珠峰,没人告诉他们目标
无意间刷到的一部电影,看着封面是苍井优就点进来看了。一部很有年代感的电影,从画面到配乐无不透露着这一点。整部电影看下来没有很跌宕起伏的情节,但也有着自己的节奏,每一件事情都娓娓道来,阐述的很清楚,主题观点也很明确。这一切都围绕着“堇小屋”开始。
(略微剧透)
故事刚开始就让我有点对这部随手刷到的电影产生了兴趣,片名叫“背负春天”,感觉挺难琢磨的,特别是看了开头父亲带着儿子爬山,儿子有点胆怯,甚至划摔了。父亲把孩子拉上来直接一巴掌糊上去,再给了一颗糖
从画面到配乐都无比怀旧的电影。一开始就被日本人近乎变态的偏执恶心到,但如果你能在电影里找到自己的影子,就能理解其中的逻辑。从小埋在骨子里的东西是很难丢掉的,这决定了你最终会走哪条路。即使暂时离开,最终也会回归,只不过是可能会多费点力气罢了。如果说只有一条路可走,那么也会决定你是站着走,跪着走,还是爬着走。
我不认为存在某个具体的或者抽象的地方,可以成为人们的避风港,如果有,也只能是暂时的逃避而已。内心的宁静,才是家园所在。
女主角真不愧是村姑女神,角色和演员的气质相当匹配。
你知道,in vain是什么意思吗?
冬天到了春天还会远吗?春天第一次可以被我记住的意象是幼儿园有一天睡起午觉后老师领着我们去看迎春花,有些记忆后来不知道为什么会选择记住,就像现在我对这种花的模样也没有印象,但记得清楚的是:当时有认真地看认真地伸手去认识它们,黄色的,老师当时带领的这项活动会让人有一种错觉,那迎春花是当我们从教室走出才开始绽开,润物细无声当小朋友们有认真、不自主地去摸它时,就刚好开得很好了。这种错觉还有另外一种错觉支撑其正确性,那便是仿佛那天妈妈早上送我去上学的时候并没有注意到黄色的花,只当它那时还没开罢。幼儿园期间有三次伤到自己的脚。
最后一次伤到脚是2016年,去年春天仿佛也是那么几年来印象最深的,与其这样说不如说是时间观念性最明了的春天,看过一天中几乎所有的天空,在窗边,行动受限,唯一好在站得还算高 看得远,比起正常的日子,一个人待在屋檐下的时间似乎也多了又多,是喜是悲.。五月份起,飞鸟开始大量出现,与之前相比。
今天早晨看完了《春分过后》,大概作者取这个名字也是找了很久
对于蝼蚁般在繁华都市里自强不息,又不知所求的人,这部片子些许会给他们一丝透骨清凉的呼吸,在高压快节奏生活转出来的焦躁之火还没烧坏脑子的时候,重新思考什么样的生活算安定,并触及人生最终的归宿。若对故事不感冒,片中的风景画面拍的也很漂亮,值得一赏。
由木村大作执导,苍井优与松山健一合演的这部《背负春天》,以简单平缓的情节,将心灵得到安定的状态,以及对人生归宿的领悟,印染在令人痴醉的美景镜头中,随着攀登者脚步,在山顶铺开难以名状的境界。故事讲的是松山健一饰演的阿亨在父亲死后放弃工作,接手父亲位于雪山供攀登者休憩的酒屋,在此领悟另一种生活方式。
关于背负,虽然片里有多个背负登山的伤者、背负生活用材上山的画面,但最终要讲的是心里包袱的背负。很多人飘荡不羁,却不能像飞过珠峰的鹤群,着明确的归宿,结果岁月越长,人生越迷茫,包袱也越来越多。近期的中韩合拍片《重返20岁》讲的青春与暮年,跟背负春天探讨的大抵相似,人生其实没那么多遗憾和不甘,只要是自己选择的人生,再辛苦再平淡也无悔
“背负春天”檀富美新作,一座房子和一座山
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