悲剧都因为禁忌。禁忌是致命东西。再普通的倾向，也在禁忌期被逼成不正常。同性恋在小节上注定要不羁，大环境就都要展现得极好，gay趴，大房间，路边，森林都充分地空旷。人物不符合小滋味里的陶醉，到大环境里才格外振奋。逃跑情节舒展而失望，失望力度恰到好处地还小心包裹着希望。那时还拥有种种结局的可能性。
小环境仍旧延用空旷伎俩，就别扭到不行。两个人的时间空间充足了以后，深情开始泛滥，在平行线、交叉线、Y型线的各自搬石头过程中，不耐烦和爱意被弄得同进同退。他们对小空间氛围营造得越来越激烈，绝望扑火的情节便铺得越来越确定。
确定了的东西便没必要守着。关在囚笼中时，人人将效仿飞蛾，这非常本能，一点也不惨烈。我在只有说话声和走路声的场景里，特地记住了背景音乐。它从钢琴、小提琴，到大提琴，太像一个成长思路。曲子的设计又总一致，如泣如诉地，在观众觉得无能为力时及时流出。我听到音乐，便立刻忘记屏幕上的无聊。
演员方面，除了出场了电影前1/3部分言行超过的dancer
所有有关纳粹的电影始终让我难以自拔，从凄婉提琴中抖落的沉痛总是能牵动自己的泪水....嗯，何况，是关于粉红三角。
是同性恋，就和犹太人更加不同一些，男主角为了要黄色三角而不是粉红三角，使他的爱人折磨致死，又被迫强奸了一个少女。最终他爱上一个带粉红三角Horst。Horst因为他而死后，他穿上Horst那件戴着粉红三角的衣服触电自杀。
故事是黑暗的。权利和自尊，完完全全被剥夺了。更讽刺的是那个有同性恋倾向的军官，不知他的心是什么做的。
有关人性的话语说得太多，面对这样一部冰冷而真实的影片我突然语塞。真的很喜欢这电影，但其中任何一个片断都是压抑的，灵魂的扭曲一点点也未被苍白的石头所掩盖。彻彻底底是那个时代的悲歌。
而我希望，一切不会重演。
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还想说这是一部更应该给那些不赞同甚至斥责同性恋爱的人好好对待的电影，如果他觉得间接作爱很恶心，这只能说明他的伪善。
后半夜看完全片！最后的20分钟，真的看的我心惊胆战！那种强烈的压迫感，让人喘不上气！真的承受不住这样的爱！也只有用生命去宣告我是同性恋！真的好压迫！好绝望！反复的行走，单调的生活，几近死亡的边缘！最后他还是宣告了全世界！穿着粉红色五角星，勇敢的离开了这个世界！压抑！压迫！无法呼吸的痛！庆幸自己活在当下，也在反思，能为这个群体做点什么！
在别的同志片里（以色列片 ----泡沫）看到演出这个话剧。
经典了 和 蜘蛛女之吻一样很经典吧。
这是我第一次抱你，
我想我爱你，
还有那个舞男，
那个我忘记了他的名字的舞男，
我想我也爱他。
不要嫉妒，
我不会放开你，
你很安全....
我爱你...
友人问我为什么看的都是黑色系的东西，我说我只想跟现实跟靠近一点，在靠近一点。
Max站在原地抱着Horst的尸体，集中营的铃声规定他必须站着不动。
整部片子里我最喜欢这一幕，演员表演得极好，Max喃喃细语，述说着那些再也压抑不住的爱情。
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影片刚开始是在一个地下夜总会，同性与异性的肉体盛宴，每日每夜，无倦无悔。悬吊在半空中秋千架上，反串歌手格蕾妲以一种众人皆醉我的醒的姿态，淡漠俯视着一切，歌唱着这洗不清淫乱晦涩的柏林之夜。
那晚，长期游戏在有性无爱的地下地下夜总会的Max看上一个金发的纳碎士兵，他在情人Rudy眼皮底下把那人带了回家，却不知，就这样把自己推入无尽的梦魇深渊。
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我一直在想一直在想通往集中营的火车上那位戴眼镜的军官的心到底是什么做的？
他看到Rudy，他说“Stand up。”
他让Rudy踩碎自己的眼镜
最大程度的保留其舞台化，同时又极具电影视听冲击。
原剧以一种新颖加多重的角度表现了同性恋者的境遇，有来自外界的，更多是一种自我认同、自己追溯。
开篇的华美和后段的残酷形成鲜明的对比。而一听就是菲利普·格拉斯 Philip Glass的极简主义曲风，为全片勾勒出一致的步调。
生命中不能承受之情：巨匠之作的历史片 或许死后的max会变成一个angel
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