虽然最后两大悬疑点的谜底都很low，看得让人尴尬，但剧情还算基本满意，推演过程自然严谨，原著毕竟是畅销小说，没有什么大BUG。改编得不好，还是有明显的小说诉述风格，没有体现出任何电影影像应有的优势。
AB的角色是外来的故事串联者，有些像《末代独裁》中一美的医生角色或《好莱坞庄园》中AB的侦探角色（本片的拍摄风格类似当代美剧，和《好》很不一样，所以不太会有角色重复的感觉），虽然戏份很多但本身没啥出彩点，无非是背离家庭后又回归。其他角色大多平面化、脸谱化，神秘的女主本应是最复杂的人物，既美丽聪明，又有悲惨脆弱的一面，但性感的女演员好像只表演出了“美丽”。
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AB这几年拍的小成本电影好像都是自己做制片人的。
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成龙大哥是监制——这个倒是蛮意外的，看来“天将雄狮”合作愉快。
P.S. 女主叫Yvonne Strahovski，好长的名字，身材很好，气质有些像裴淳华。
怎么说呢？算是一个合格的改编电影吧，毕竟作为畅销小说改编的电影来说只要没有什么太大的出入就算及格了吧。我对改编自畅销小说的的电影一直不太感冒，改好了别人觉得是应当的，因为小说写的就好，改不好了别人会觉得导演不怎么样，还是因为小说本来就写得好。
小说的男主自己就是一个记者，说是记者更不如说是作者（一个以写作为生的人），有自己的专栏，写着别人的故事，就像电影中他妻子对他的评价一样，是一个“老派的人”，固执的按着自己的方式勉强维持着一家人的生活，不知变通的坚持着在纸质的报纸上写着专栏，虽然对自己所做的工作有清楚的认识（电影一开始的那段自白），但是当他人试图去戳穿他的时候，他还是会极力的维持自己的阵地。
男主有一个自己的定规—绝不把自己工作中的事带回到自己的生活中，就像他所住的地方一样，在繁华的街道上一个小门，打开小门走过一条狭窄的在两幢房屋之间的通道后有一幢独立的带着小院的房子，当他打开那个小门的时候他要把所有在外的生活抛之脑后，回到家之前他要和他所有的故事撇清撇净
昨晚与朋友一起看了部电影，讲述一个濒临消亡的职业，专栏记者编辑调查凶杀案的故事，主人公波特以当事者的身份主动参与了一个结局仍未解的事件，借助于对女嫌疑人的共情与感情利用，他层层拨开了那个女嫌疑人内心的秘密，在看完所有死者——女嫌疑人前夫生前留下的片段式的记忆录影之后。我跟母亲说，作者，是一个很不易担当的自称，由于这一身份天性里有冒险求知的一面，有孤影独行的一面，他不苟同于世界上任何一个集体，当他获得故事的时候，有可能搭上用生命做出交换的危险。他不是骗局中的那个受骗者，即使他被骗，也是他本性使然，骗局让他走向真实，那个比尔虞我诈更深层的悲剧中去。他梳理事件的顺序，在一切都表面上看似荒诞无序之时。他敢于对被草草掩埋，尸迹斑斑的过往提问，他敢于拨开残像的裹尸布。
身居窄巷，仿佛拥有一处诗意的栖身地，波特本以为将自己的家人置于职业与险情之外。与那么多被时代欣悦的蓬勃之气所掩盖的人世苍凉有一面之缘，波特在这个知名导演惨死成谜的事件中，成为了他往昔置之度外眼光之下的卒子
No reporter can resist a siren.
siren no.1
眉头紧锁，衣着不修边幅，中年失意的Porter Wren漫无目的地游走在一条条大街小巷。警笛声响，哪里有案件，Porter就追随到哪里。
日复一日，siren的声响在他听来越来越小，对于各类案件，Porter已失去初入行的新奇。哪怕是火光满天，鲜血喷溅，哪怕是再惨烈的画面，再悲痛的离别，再伟大的牺牲，都已触动不了Porter分毫。
一同江河日下的，还有纸媒的衰落。报纸行业受到新媒介的巨大冲击，被收购，被整顿，奄奄一息，对于自己的将来没有丝毫话语权
“曼哈顿夜曲”Porter Wren的仙境
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