晋江那边回写民初，总是忍不住要大刀阔斧地改，改得故事支离破碎，改得压抑的画面通通消失。所有女性都扎起辫子，缠上短短的上衣黑色的长裙，拿起国旗走上街，做学者做革命家甚至成为士兵，而所有男性都必须支持、尊重甚至仰望妻子才好。
放下《风月》后，我忽然理解了这种矫枉过正，也理解了新文化运动中激进的青年。灭孔灭繁抛弃古体，上到史记和儒学，下至一双绣像一对烟枪，都让人想起悲剧，噩梦推不开的大宅门，闻到苟延残喘的气味。站在岔口，人已分不清朽木和檀香有什么区别。像受害者盛怒之下
短短两个小时，就把一个复杂的故事讲得这么完整、细腻，在观看的过程中，觉得导演、编剧、演员、配乐，应该说整个剧组，真是厉害得不行。完完全全被代入整个戏的情绪，浸泡在满溢出屏幕的演员的感情里。
老片会不可避免地存在画质音质的缺陷，但是反而增添了几分意境。对于情绪的渲染简直是画龙点睛。把一切都看清了、听清楚了，反而不容易捕捉到那份朦胧又悲愁的美。我总是觉得痛苦的极致是美的，那种悲切所带来的震颤是无与伦比的。这样的说法对于当事人简直是太残忍了，但是我仍然会沉醉其中
“风月”心中满溢着报复和恨，已经忘记和容不下爱。
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