女权主义,印度社会体制问题,男权主义,家庭体制问题,国内电影进阶思考等等。
这是《摔跤》给国内观众带来的种种话题。
对于一部电影来说,他掀起的海啸级别已经超越了票房本身。
有时候在想一部电影的意义是什么。
这时候脑子回想起一句话“人类一思考,上帝就发笑”。
电影或许没有意义,生活或许也没有意义。
更别说理想和追求了。
不要指望在一部电影中看到人生四大答案(哲学,科学,宗教,艺术)。
或许电影这个产物没有意义,但是有艺意。
电影从某一个角度来说,是通往艺术表达的意境。
亚洲的父亲总是有一个近似的形象,如果用几个词来摸索亚洲父亲的轮廓,凭直觉应该会常见“寡言”、“强势”、“顽固”之类偏灰色的词汇,但回归到伦理与情感本身,最终形象又会归集到朱自清《背影》中的那个父亲形象,父爱之沉沉总是会在“放手”的那一刻让那些偏执和霸权的形象悄无声息的融化在温情之中。近期上映且得到广泛好评的印度电影《摔跤吧,爸爸》便塑造了这样一种经典的亚洲父亲形象。
在印度独特的社会背景之下,《摔跤吧!爸爸》将父女情的内核包裹在了运动励志类型的电影之中
这一部与我看过的米叔的其他电影一样,轻松、好看、直白。
这是一个老套的故事,看了前面也可以猜到后面,因此剧透一点不会影响你的观感。故事主要讲了一个父亲培养(开始是逼迫,后来是指导)女儿成为摔跤世界冠军之路,背景是女性地位极低的印度。电影里大大小小的摔跤场面丝毫不雷同,每场都有不同的戏剧冲突。女儿中途走错路遭遇挫折的情节,让影片避免平铺直叙。侄子角色的设计让搞笑的成分不多不少。
米叔的电影里有现实主义,还喜欢讲道理,但他要批评的或是赞扬的东西都给的很直白。相比王家卫式的装B
1.一部印度片,还是讲印度女子摔跤运动的小众题材,愣是给做成了一部主流商业大片;2.甚至是主旋律的,甚至都是套路的,但就是把人世间的那点感情(为人父为人女的感情,为退役运动员对金牌的感情,为底层人民对国家的感情)说清楚了,讲圆满了,就够了,这个够就是观众满意满足被打动;3.印度电影的技术也很好啊,几场比赛的戏拍得紧张刺激(那是明知结果也要看的紧张刺激),把摔跤这项运动的规则、魅力都展现无疑,相比之下,翻滚吧阿信的体操、破风的自行车(还是林超贤呢)、点五步的棒球篇幅那么长
“摔跤吧!爸爸”真实自有千万均之力
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