冲着周慧敏去的，我给了四星。
应该说是近期吴君如人品爆发比较有港味的港片之一，老包非常推荐。
故事是讲女同的，吴君如和周慧敏十二年分手后共同邂逅在一个孕妇妈妈班，再续前缘。两人均是双性恋但均对对方有依赖和感情，双方的BB都是意外的结果，吴君如的前女友及前女友的现女友也加入了这个复杂的故事，两个BB，四个妈妈，两个老豆，总之很搞，自己去看看才有味道。
稍稍有点怀疑香港的社会是不是真的到了这么开放的程度，可以接受同性恋，双性恋这样的社会角色，吴君如和周慧敏接吻的那一刹那的确有让人“触目惊心”的感觉！感觉这是一部探空气球，很欣赏吴君如和周慧敏的勇气，以近50岁高龄来支持这些社会的少数族群。
周慧敏的歌和电影我都没欣赏过，印象中她一直是那个90年代的“玉女”，感觉还ok了，真的很难相信她只比吴君如小两岁而已。
《得闲炒饭》是一部港味浓郁的女同性恋题材影片。它记录了市民社会里两个‘女系’家庭的情感变迁。电影小心谨慎地建构了一个女性经济与情感自给的童话以避开常有的意识形态争议.。从这方面观察它更多的是一部女性主义电影，而非女同性恋电影。同性恋价值观与社会的交合，冲突在影片中并没有着力表现，或者说只是戏谑的表现。表达上的不带野心外化的轻松风格恰如其分地体现了香港社会同性恋被现实接受的阳光存在，最后酒吧里，Anita调侃Macy至今未向家里坦诚性倾向，此时家庭成员四姑则以包小白脸的形象出现将影片喜剧效果推向高潮。
在女性导演浪漫的童话中，都市里的男性（中性）只是一群被呈现在蚁后视角之下的忙碌工兵蚁。影片虽然用食肆，写字楼，手包这些符号摆出了港片常见精致写实城市风格，角色生活在当下，混杂于大众，而交往却是封闭自给的。长袖画出的圈圈使得影片对男性身份的处理并没有让多数男性观影者有被冒犯的感觉。这种规避在交代Anita的男性伙伴robert的妻子时最为明显，事件中涉及此人只提到一句
很惊喜的一部电影，看得很开心的一部电影。
印象之中许鞍华导演的电影，比较偏向反映底层小市民压抑而平实的生活。虽然《得闲炒饭》所要讲的是中产女同性恋的未婚生子、感情瓜葛，当中还涉及婚外（一夜）情和姊弟恋，不知道是吴君如的功劳还是导演转换其之前浓郁的个人风格，整部电影还是挺轻松的。
一个BB有三个妈妈（后来应该是四个妈妈＋两个爸爸），会不会多了点？边带着疑问边看，越看越觉得真的不会多。
电影的绝大部分演员的演出是另一大惊喜。
吴君如演活了一个花心的女双性恋者（很可能是她的本色演出，这个角色换了其他人，说服力会大减。），好希望她在拍王晶黄百鸣之类的什么密探什么最强的垃圾吸金电影之余，可以继续拍这种有诚意有内容的电影。
作为永远的玉女掌门人，周慧敏这次的突破性演出，也让人驻足观之。换了在她最红的日子，她绝对不会拍这种题材的电影，但经过岁月的洗礼，这个时间可以淡然的接拍这部电影，时间刚刚好。
有一次，冬天，在地铁里，一对小女孩，也就是初中生的样子，其中一个梳着分头略微发胖中性打扮，另一个玲珑可爱小鸟依人。她们一路上不怎么讲话，也没有什么过激不雅的举动，只是甜蜜的微笑着默默的看着彼此，始终牵着手。很多人像我一样，感觉得到她们是拉拉，忍不住看来看去上下打量，却没有异样的目光，她们的自然，让人不由得羡慕，觉得那是属于她们的纯纯的爱，暖暖的小幸福。
这种感觉，在影片开始不久，吴君如和周慧敏你送我，我送你的时候，一样的，觉得单纯而美好。
可遗憾的是，影片后来的发展，却有些差强人意。吴君如的承诺迟迟不做，反而是两位老二很是男人的承担责任，加上解聘孕妇牵连的社会问题，也一起翻炒进这部影片。本来得闲炒饭是说感情的随意性，的确，影片中围绕着吴君如有弯有直的情感，确实放荡形骸，可是究竟是想表达什么呢？最后的大团圆式结局，没有什么领悟，可能连感动都没有。影片从开始小小的感动一下后就昏昏欲睡了。
周慧敏以这样一部片子复出，有种很被动的感觉，这么多年，只是感觉她保养的很好，还是那么洁白无瑕
“得闲炒饭”港式文艺小品
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