影片主要故事核心在于两件事情。一件是小实和小勇的妈妈将妇女协会的会费交给了职业为接生婆的会长。接生婆家刚买了一台新洗衣机，左邻右舍怀疑她挪用了公款，但她根本没有收到小实妈妈的钱，于是她找到小实妈妈理论。她暗讽小实妈妈独吞了钱，但小实妈妈表示将钱交给了接生婆的婆婆。回家后接生婆的婆婆表示忘了这件事，随后把钱给了接生婆。接生婆批评了婆婆后找到小实妈妈道了歉。本来事情已经解决了，但第二件事却让矛盾深化了。
小实与小勇总是到一对年轻夫妻家里看电视。电视作为那个时代的新兴产物
战后十年，及1945年-1955年，日本经济完成了复苏，并在接下来的近30年里都保持着强劲的增长势头，进入高速发展期，并且在七十年代末期完成蜕变，一跃成为世界头号资本主义经济强国。在日本经济高速发展阶段有过三大景气时期，其中前两个时期是“神武景气”（1954年11月-1958年6月），“岩户景气”（1959年4月持续到1962年10月），小津安二郎导演在此期间每年都有一部电影问世，从《早春》（1956）到《秋刀鱼之味》（1962），保持着旺盛的精力。这些影片几乎都以普通家庭为切入点，展现父女、夫妻等家庭成员间情感纠葛，延续着日本传统家庭观念和一些亘古不变的生活哲理，我们也能察觉到日本经济发展给个人和家庭带来的变化，以及社会新风气与传统伦理间碰撞所擦出的生活变奏曲。
然而在这一系列主题类似的影片外，有一部另类——《早安》，这部生活喜剧完全抛开了较为沉重的嫁女、养老、婆媳关系等话题，将视角对准东京郊区的居民，把发生在这里的琐碎小事串接起来：邻里之间的误会矛盾，家庭之内的欢笑与争执等等，形成一股较为清新的气息
小津安二郎的《早安》是一部温暖柔和的时光小品，同样是描述日常生活的主题，同样是幽默生动的喜剧，但小津的电影却到达了常人难以企及的高度。小津说决定拍摄这部电影并不是为了票房，而是为了让更多的人看他的电影。这样的话语恐怕是很少有导演敢说出口的。
影片中的故事发生在东京市郊的住宅区，以妇女儿童为主角，以老男人们为配角，把日常生活琐事拍成了一曲充满新意的变奏曲。这一边厢几个家庭主妇之间为了社团供款失踪而闹得不可开交，左邻右舍家长里短，絮絮叨叨间展现着昭和时代日和民生百态。那一边厢几个小伙伴结伴上学，大玩放屁游戏，一起挤在邻居家看电视。林启太郎家的小勇和小实因吵着家里买电视而与父母斗嘴，结果封口。最终，不出所料的，电视机问题解决了，妇女间相互猜忌的问题也解决了，只有那对相互暗恋着彼此的青年男女的感情问题被导演拍成一段留白。两个人在车站偶遇，只是不痛不痒地说着：早安！天气真好啊！真是难得的好天气啊！屁话说了一大堆，就是不拣要紧的说，偏偏不说那句：我爱你。
在人物形象上
《早安》实是意外之得，电影节开票的当天早上，我不知天高地厚地将目标锁定在了《东京物语》等几部大热上，毫不意外，20秒钟，幻想照进现实；所幸，当机立断，购票了小津安二郎的另一部导演作品，便是《早安》。
小津导演于我，是完全陌生的名字，带着些许惭愧，以及对艺术片的憧憬，我跟cc开始了观影。
《早安》如其片名，朴实无华，讲述的是日本某市城郊几户家庭的平凡生活，早安或者说打招呼，是剧情发展的一个重要引子。片中，成年人之间的客套和礼貌，小朋友身上的直白和蠢萌，构成了两条主线
小津鲜少拍了一部没有嫁女的作品，且极少地用了高饱和的色彩和配乐，倒让我想到了希区柯克那部《怪尸案》，同样把镜头对准小孩、醉汉、语言的错误、高饱和的颜色和轻快的配乐下可怕的行为逻辑。
小津在这部片子里探讨什么话题，有人觉得这就是一部喜剧，但我看到喜剧背后更深的悲剧。这是一部讲经济萧条时期低层人们失语的影片。
须知这样的喜剧片背景是人人处在失业的压力下，为了买一台电视机、洗衣机要分期付款，强制上门推销的人组团骗人买商品（强制推销的和卖报警器的是一伙人）
有味道的喜剧片 不说“早安”之后
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-30852.html
