刚刚又看了一遍《伊豆的舞女》,突然想写点什么
难道爱情是焦渴的唇
只顾痛饮殷红的血 晶莹的泪
而忘却了在血泊里
还有两颗沉重的心
难道爱情是心舟的桨
无意间摇碎了月儿在湖心的印
而忘却了在波动中还有两颗跳荡的心
这是郭路生的一首爱情诗,他你不会不认识,他还有一个名字——食指。
这样的悸动的两颗心,如今还有多少呢?
川端康成在20世纪20年代以清平,浅伤的心绪写下《伊豆的舞女》时,定没有想过它会变成隽永,并助其达到文学的巅峰,从作家川端康成走向日本文学大师,乃至世界的川端康成。这一作品随后被6次搬上大荧幕,导演们用光和影打造那些娓娓道来的文字,导演西河克己在1974年,携山口百惠和三浦友和演绎的版本被奉之经典。
昨晚翻出这一老电影,在这个高清年代,看一部噪点太多的电影恐怕算得上是重口味了。看完之余,我脑海中突然浮现出另外一部电影,前段时间大热的褒贬不一的《山楂树之恋》,山口百惠?周冬雨?对比两人的照片,还真觉得有几分相似,只不过后者还太稚嫩,不论是长相还是演技。两者都为摩羯座,摩羯座的人
母上十分喜爱山口百惠,推荐我看了这部片子。扑面而来的日本味道,那种内力无限的影片。母上说,日本电影内里热得像火,外面却非常含蓄。【这是日本文化的特质啊但是母上说出来就觉得特别高端啊。。】我把这句话倒过来用用。原著我无缘拜读,在整部电影中只有阿薰的妈妈曾经说到过“爱”这个字,其他时候我们只感到淡淡的情感在涌流,而这种情感之下没有宣泄的涌动着的,就是欲望吧。
其实只是想说一个地方。当两个人在船上挥手之后,感觉影片似乎应该在此处结束,但是导演却加了一段尾声。我不知道这里是否有over interpretation的嫌疑,只是,我觉得阿薰对调戏自己的男人的态度从原来的激烈反抗到半推半就的这一转变似乎传达给我们这样一个信息:我们知道东方女性将贞洁看得很重,而她如今对这个男人的顺从也许正是意味着在她心中自己早就已经献身给了川岛,这一切已经不再重要了。
【好想读一读原来的文本啊。日本文学的节奏真是让人爱不释手。
是的,她叫熏子,一个十四岁的巡游艺妓,有着丰富漆黑的秀发,像鲜花般娇美的面容,眼角处总涂抹着淡淡地古色胭脂红。这是川端康成笔下的伊豆舞女,也是他许多作品中无数次出现的女性形象,更是他心中唯美、忧伤的代表。
一直对日本文学中感伤、唯美的作品很钟情,因此近日重又拜读了一番《伊豆舞女》。已不记得是第几次看了,但川端康成先生那淡淡的伤逝却常涌心田。
还记得第一次读《伊豆舞女》时,我还是个像“熏子”般十四、五岁的孩子,青春期的躁动让我充满了众多的疑惑——为什么男女主人公有爱却不直接表露?为什么要把一件简单的事情复杂化?为什么不能给他们一个完美的结局?之后,再看时,我逐渐领悟到了川端先生那“残缺的唯美”——也许不能完整拥有的美就是唯美吧。
《伊豆舞女》故事的主题是通过主人公青年学生“我”的主观意识表现出来的。一位孤儿出身的大学预科生去伊豆旅行,途中与流浪艺人结伴而行,其间,对一位十四岁的舞女产生了似恋非恋的爱慕之情
伊豆的舞女:别样风格!心之落雷,怦然心动
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