对于艺人来说，剧集只分两类：一类是“剧托人”，另一类是“人托剧”。
用三哥的剧集代入，那么第一类就是《赌场风云》《学警狙击》《雷霆扫毒》这类可以吸入大量粉丝的剧集——因为角色本身散发着万丈光芒，编剧赋予了角色超凡的魅力和能力，然后再亲手把他毁灭掉，给观众心中留下永远的痛。这种痛越深，角色越不容易被淡忘。
第二类的代表剧目，显然就是接下来要讨论的《缺宅男女》。没有华丽的造型，角色也失去了超凡的能力，就像邻家阿叔一样，为了养家糊口而四处奔波。这样的人物形象，观众见得显然比荧幕中的艺人要多。
那么，扮演这一类角色是否就是出力不讨好呢？答案显然是否定的，这类角色反而是在演技上见真章的关键时刻。正是因为观众的司空见惯，才会很容易评价演员每一个举手投足的精确程度。一旦把握不好，露出了其他角色的影子，则很容易穿帮。如果可以成功驾驭这一类角色，才称得上一位真正意义的“实力派”演员。
回到关嘉安这个角色
高生: 男人的成熟是最好的春药，更别有能力有内涵有人情味的成熟男子，但无论多成熟的男人，有多完美的老婆，也会喜新厌旧，这是男人的本能，还是剧情需要？
大佬安：富人义气是锦上添花，穷人义气是雪上加霜，而且义气的穷人很少会被神一样的对手打败，却总是被猪一样的队友拖垮。
大丁：执着本分的好孩纸，专情负责任，却被嫉妒逼得失了心神，太过较真苦得不仅仅是别人，更是自己。
乐乐：善良纯真可爱的好孩纸，有担当不埋怨，但太过纯真容易拎不清状况，黏黏糊糊拿不起放不下，可怜人必有其可恨之处，高太23集的骂词字字得我心，辟精！
高太：最可贵之处不在于美貌与智慧兼具，还识大体，懂分寸，有自知之明，是老公的好情人，好朋友，好助手，可能唯一的罪过就是没有孩子。但说到底，还是男人的错。
大嫂：加强版贤妻良母，前半段几乎贤惠到不食人间烟火，后半段才有了凡人的真性情。
剧情总体而言还是难逃港剧的节奏过快缺乏铺垫和交代，好人突然变坏，坏人突然变好，一切回归正义和谐，最后依然happy endding，倒胃口。
越来越觉得香港是个很传统的地方，他们的家庭剧比我们的婆媳剧真是温和太多了，我们的婆婆媳妇拉锯战才真正称得上是重口味。而《缺宅男女》虽戴着港版《蜗居》的帽子，真正有区别的却不是关嘉乐和郭海藻，亦非坏而风度翩翩的宋思明与高宏瞻，倒是郭羡妮的贤孝儿媳和海青的经典泼妇海萍。
当然贤惠的好儿媳是很可爱，但看着不痛快，我一直说我中意泼妇，因为泼妇才抗的起粗俗的柴火人生，尽管《蜗居》已经是几年前的事了，我却依然记得海萍如何被生活逼到破口大骂并且撸起袖管就要狠狠抽生活的大耳刮子，这份横蛮，真令我不禁心向往之，小市民哪能活的太高贵文雅，娴静如莲？掩面嘤嘤控诉：你无情你残酷你无理取闹，那是琼瑶大妈的紫薇姑娘，不符合我的道德标准。要知道，在如今，只是劝自己挺住，就已经耗尽了我全部的力气。
郎乔已经十项全能了，却还得各种忍气吞声，香港的市民社会果然还是本分的小媳妇当道。贤良淑德我也愿意，但那是不是先得心满意足才好？
是不是香港没有我们压力那么大，所以主妇们没有那么多火气？
缺宅男女：关嘉乐的反复无常
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