正片讲述三种爱情，舞台剧《暗恋》中的爱情，因为时局的原因，一对相约恋人，近在咫尺，却失了联系。尽管书信了一大袋，但时间消磨了期待。各自有了自己的小家庭，心中却依然恋恋不忘。个人觉的其实这段暗恋是舞台剧导演的个人经历，追忆上海往昔，谁也无法替代自己那时的感受，谁也无法替代那白色山茶花的感觉。时过境迁，临终登报，相见时刻那段演绎经典。一个是女的在沉浸在过去的回忆中，一时没有听清男的问话，细节演绎。另一个是男的问什么时候看到登报信息的，女的一开口是“今”
原來這個片子叫《暗戀·桃花源》講的是兩個劇組因爲場務安排上的失誤被迫在一起拍戲……“上演”了一出好戲。原本它是賴聲川的成名作。可是我最早聽到這個片子的名字卻是攙和着另外兩個名字的：謝娜、何炯。所以我覺得很厭惡，竊以為無非是一個插科打諢的喜劇罷了，完全沒有想看的欲望。
哪知在小灝子的推薦下，居然兩天連看了92年版的電影版和99年版的話劇版。嗯~~~怎麼說呢，演員是92年話劇版的好，某些橋段也是92年設計得獨特一些，但是電影有時間限制，講述的故事沒有舞臺話劇版那麼詳盡。但是總的來說，臺灣版的還是盡得導演精華，詮釋得很完美，所以才能讓我兩天內看兩、三次罷。
大幕拉開，第一個場景是一個非常接近大家潛意識裏“話劇”的場景：一男一女兩個民國青年在大上海的河濱公園互訴衷腸，道離別。昏暗的空間裏有兩個秋千、一盞黃色的路燈、一首老上海的曲子彌漫開來……
漸漸地就有一些奇怪地人出現在舞臺上，顯得那麼光怪陸離，《暗戀》這場戲算是無法“排”下去了，緊接地就引出了《桃花源》這場戲。兩個劇組的人開始登臺搶舞臺唱對手戯了。
提前声明：看的是话剧杨乐乐版本
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［江滨柳和云之凡］
年轻时信誓旦旦，“我们一定会碰到，现在如果碰不到，以后也会碰到，总之我们都会碰到”。
可世事无常，一别40年没再碰到，最后谁都没有等谁，谁也等不了谁。
做梦的时候梦到她来怪，“你就是太懦弱，中国如果都是你这样的人，早亡了！”他没有辩解，她等了他太久，怪是应该的。几十年后她看到他登报寻人提了水果来看他，原来的的浓墨化为青丝，两位年过半百的老人，见面感慨万千，凝视中仿佛看得见几十年各自的光阴，百折千回的感受到嘴边只有一句：“这些年你还好吗”。最后她要走了，走到门口，他颤颤巍巍的坐在轮椅上终于还是问了几十年最想问的一句，“这些年你有没有找过我？”。她说，“我给你写过好多信。。”几十年来的情愫最后都变成百感交集的泪花花。。
挺好的结局，谁都不应该被指责，我也相信每个人的选择一定有他的原因，不应被妄加评断，即便他只是一出戏中的人物。要怪的也许只有时代。
剧中一直由不同的人重复一句话：“在大时代下
电影版的《暗恋·桃花源》早就看过，最近日子里，我总暗自琢磨着要找来话剧版本的来看，恰好专业老师作美，在今天选了话剧版的《暗恋·桃花源》来放。
话剧《暗恋桃花源》于1986年在台湾首次公演，引起岛内轰动，编导赖声川于1988年获“国家文艺奖”。该剧故事很简单：“暗恋”剧组和“桃花源”剧组都与剧场签订了当晚在此彩排的合约，遂发生了对舞台的争夺。
“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。
“桃花源”是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶，其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，缘溪行，发现桃花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成家生子，但家境破败。
《暗恋桃花源》就成了古今悲喜交错差互的舞台奇观。
在整部剧当中，充满了一种意象之美，其中的意象包括了实物意象、情绪意象和虚构意象
《暗恋》是谁的悲剧？
江滨柳对自己的老太婆很不耐烦，挥手赶她走：“你来做什么！回家去。”这个横在病床上的老头，除了在等待死亡，还在等待一个人：他念念不忘的初恋情人。为了寻找她，老头在报纸上登了大幅的寻人启事，只等真人现身。
江滨柳也知自己的心事自私鬼祟，这样的心事只可对外人讲，不可对家人明说。狡猾的老头为心事做遮掩，动不动就拿身后事分散老婆的注意，每每引得江太太泪水涟涟。
江太太和小护士聊家常，说起几十年如一日的居家日子：“我泡的茶，他从来不喝，非要自己泡。他喜欢一个呆着。我看他坐着发呆，也不敢上前问。”我为江太太愤愤不平。沉默是对做妻子的一种鄙视，这样的一对夫妻也能做到头？
《暗恋》到底是谁的悲剧？有情人因战乱失散终未能成眷属，算不算一场悲剧？我不同意，不觉江生多情，反憎其无情，对身边的人毫无人情味。这是一出江太太的悲剧，不，是一个叫美茹的女人的悲剧。
最后，云之凡还是来探访，佳人已迟暮。我对云之凡一直耿耿，直到云之凡说：“要走了，儿子还在门口等我。”突然间释怀。当然
“暗恋桃花源”焦阳新作，丢失了的身份
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