《宛如阿修罗》和《海街日记》都是四姐妹的故事,一个是名义上完整的家庭,一个是破碎的家庭。真所谓每个家庭都有它独特的故事,《宛如阿修罗》里一对老夫妻,四个女儿,大女儿离婚、二女儿结婚育有一儿一女、三女儿、小女儿都没有结婚。想来相安无事,一次三女儿发现父亲有外遇,雇了私家侦探查实。在四姐妹共商如何对付父亲的事情同时,也曝露了四个姐妹各自的困境,大姐搭上了有妇之夫、二姐怀疑老公有外遇、三妹惧怕结交男朋友、四妹未婚先孕。还要瞒着年迈的母亲。于是分头展开各自的剧情,从不接受到慢慢地谅解,可见要维系一个家庭是那么艰难,稍有风吹草动,就可能造成剧烈的变动,也与本人的心胸肚量有关,另外婚姻也经不起考验,得饶人处且饶人,谁不会
北影节过去之后,有一位导演的名字在电影爱好者的圈子里迅速流传,有人已经毫不吝啬地说这个导演竟然成了他最喜欢的导演,而这位导演的作品更是盖过了大受好评的《海街日记》。现在想想也确实如此。
这位导演就是森田芳光,而这部盖过《海街日记》的电影就是《宛如阿修罗》。电影节之前对导演森田芳光并不太了解,也只是看过他的一部电影《失乐园》,而且看这部电影完全是因为渡边淳一的书,但最后也没有留下很深的印象。
所以,趁着假期有时间,私下把森田芳光导演的几部优秀作品又刷一遍,《春天情书》《其后》《家族游戏》,当然还有这部最喜欢的《宛如阿修罗》。
影迷们把这部电影和《海街日记》放在一起比较也不是没有道理的。两部电影都同样讲述了一个家庭中四个姐妹的故事,只不过《海街日记》中的姐妹是一起生活互相扶持的关系,甚至整部电影中都没有一点细微的冲突,而电影《宛如阿修罗》里的四姐妹关系正如其片名所说的宛如阿修罗,成人之后各自成家,过着各自的生活,有些秘密相互隐瞒,有些事情互相较劲,但始终依旧保持着血浓于水的姐妹之情。
“阿修罗,印度民间信仰的魔族,表面上看起来好像是供奉仁义礼智信,但内里猜疑心却非常强烈,日常喜欢争吵,互相歪曲事实,而且又骗人家说他人的坏话。后来称之为怒吼生命的象征,争执不断的世界。”
电影的开头出现了以上的一段话,与结尾卷子丈夫的一句“女人就是阿修罗啊!”相映成趣。向田邦子是个有趣的作者,将女性和阿修罗的形象用日常故事联系起来,来描绘争执、拉扯、猜疑、表面的和平,但同时也写真正的姐妹情。故事发生的时间是昭和54年,换算过来正是1979年,日本社会和现在不同,还处于极端的男主外女主内、男尊女卑的传统状态。所以来看这部电影,要放在当时的时代背景下欣赏,如果一味以现代女权主义的眼光来看,那是无法讨论下去的,这是这篇影评的前提。
尽管出自一个娘胎,四个姐妹的性格却各有千秋。大姐纲子,日常总穿着优雅的和服、做着花艺的漂亮工作,丈夫早亡,膝下无子,虽已年过不惑却风韵犹存。尽管她是四姐妹中最年长的一位,却几乎没有表现出作为大姐该有的沉稳模样,性格反倒跟最小的妹妹有几分相似
《宛如阿修罗》这部日本家庭喜剧,讲述了四姐妹得知70岁的父亲背叛母亲后发生的故事。这部影片道尽了女人在遭遇婚外情后的各种选择。四个不常见面的姐妹,因为父亲的出轨事件,聚在一起。同时四人又都陷入在各自的情感旋涡中。长女网子,丈夫去世后,膝下无子,情感空虚,遂与有妇之夫纠缠不清,成了插足他人婚姻的第三者。次女卷子,有一对正在读书的儿女,卷子自己是传统的家庭主妇,与母亲的角色最为相似,得知自己丈夫出轨后一直隐忍。三女龙子,性格内向古怪,29岁依旧单身,常年与四女不和。四女关子
似乎我看过的日本电影都是女性向的诶……
特有的标志性的风格,缓慢平稳的镜头移动,人物总是稍微有点晃晃悠悠地好像站不稳,静止10秒甚至20秒的摄影——比方说游乐园的飞机,但片中三次出现,飞机纹丝不动,天空的颜色却是不一样的。这种缓慢沉静的调子,给予观众充分的时间去观察细腻的变化和进行思考。
不光说电影的内容,连电影的拍摄方式都让我感觉回到了昭和年间,想起了小津安二郎。
印象深刻的两个片段:
1.母亲回首,与二女儿对望,微微地笑,慢慢地笑,然后美丽地如一瓣橙色的饱满的花朵倒下。
2.片尾在家里,镜头从庭院进入廊下的棋局,这是男人们,又从廊下进入房间,那是围在一桌吃茶点的女人们,整个运动都是水平的。这种技法在日本旧式电影里很常见。
大姐大竹忍,二姐黑木瞳、母亲演的比较好,父亲其次,三姐未免太二了,虽然是人物本来的性格,但实在也太二了……
《宛如阿修罗》母亲才是故事的核
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