有的电影适合大银幕看,因为体验视听特效,而有的电影,适合小屏幕,因为我想“拉片儿”。
(前方高能预警,以下剧情纯剧透(゚Д゚)ノ)
“妈,我不相信喃湘露死了,我想象不到,我也感觉不到悲伤。”
“我也感觉不到。”
喃湘露是喃杭学校里最好的朋友,他们一起逃课,一起犯事儿……可是有一天好朋友将要从你的世界永远消失,你竟“毫无所动”。你不相信,也想象不到“死亡”究竟是一个什么概念,所以“并不难过”。而妈妈叶喃是因为看到寨子里的人在小孩“尸骨未寒”的时候,就开始打善款的主意
女主的表演非常纯熟稳重。高级的电影表演方式不需要大开大合,真正厉害的是面部和肢体细微变化的处理,尤其是眼神。这点她完成得出色,表演方式是绝对的亮点,跟那些俗气的电视肥皂剧表演或者很多艺校出来匠气的套路完全不同。这部电影很有趣,无论是从导,到编,再到摄影和演,都处理得很细腻。从伊始的留守儿童,到透过日常来写实于中国乡村现代与传统的碰撞,再到最后对亲情与生命的艺术表达,《米花之味》令人品位的是柔美的清新之味。
最近五一回家了一趟。一坐高铁就喜欢看电影。这部记录一下回来的火车上看的《米花之味》。
我之前不久在大荧幕上看了鹏飞导演的《又见奈良》,是一次不可多得的极佳的观影体验。回来就很想看鹏飞导演的其他作品。
《米花之味》也是熟悉的感觉:一场丰富的细节拼贴画,沉默坚毅而依旧十分有性格的英泽,只要用画面和眼神能说出来的绝不开口说话。这种电影果然还是适合去电影院更投入沉浸的看,在高铁上看一分神就有点割裂。(所以这么的是我的问题不是电影的问题哈哈)
从第74届威尼斯电影节起步,荣获首届平遥国际电影展中国新生代单元最受欢迎影片后又历经了多个国内大大小小影展的《米花之味》,终于上映了。
记得当时是在浙江青年电影节上第一次看到这部作品,一下子就被打动了:明快的配乐、亮丽的色彩,用欢乐的基调去剖开中国的又一处社会切面——无论是留守儿童现状,还是现代与传统、城市与农村的冲突与交融,都散落在鹏飞洋溢着灵动感、俏皮感的情境氛围中,在有趣的细节和散漫的关怀里,被轻盈地勾勒了出来。
《米花之味》绝非传统意义上的留守儿童/单亲家庭卖苦片。
我是觉得分成三部分来看
第一部分,无比抠脚尴尬的唠叨戏份让我一直找倍速键在哪,她们就是说话怪怪的,就是感觉像假人在说话,冲突不明显很平淡,而且是话语来回唠叨没力量,没话找话让我非常不舒服,可能导演是想给我们这种感觉,让我们察觉母女之间的尴尬与沟壑,但是真的很劝退
第二部分,网吧事件以后,就在我以为这个女人要用无力的话语大闹网吧之后,她却出乎我意料的平静,这种让我开始思考和舒服,有点日本的那种感觉了,沉静带着点淡淡的愁苦,以后他们母女好像是关系开始发生变化
第三部分
今天在浙江电影节上,再次观看了米花之味。我觉得每次观影都有不同的感受。当英泽一出现,这个年轻的母亲就揪牢了我的心❤。虽然影片中没有激烈的冲撞,但可以从母亲坚强的眼神中看到了一种深沉的母爱和一种纠结。影片中母亲的这种形象,是新一代在外独立打拼的母亲形象,内心的冲撞级别远超过翻山倒海般的表演。影片中母女关系的修复是很耐人寻味的,山寨的传统和宗教习俗,当母女的内心都回归到这点时,她们之间的隔阂都融化了,看似修复过程很突兀,但确很真实
【米花之味】林晓初出演,夏天 想去云南的寨子 看看纯色的世界
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