看完了《太平轮》上下两部，有四个多小时。吴宇森导演从《英雄本色》到《变脸》，确立了自己独具风格的暴力美学，风靡了全世界。随着年纪的增大，阅历的增加，人反而会越来越单纯和善良。《太平轮》展示了吴宇森导演内心的纯洁和对电影的爱。电影虽然有问题，但是也没有到烂片的程度。吴导不明白也不理解现在的观众。现在的观影群体年轻人居多，而现在的年轻人内心是何等的焦灼和浮躁，根本无法欣赏这样一部纯爱的、内心如此纯洁的电影，这是遭遇票房滑铁卢的最根本原因。看看票房大热的《恶棍天使》，就会明白，如此低俗的电影，连平时不看电影的人都嚷着约着看，这样的观影群体怎么会看《太平轮》呢。吴导辛苦了，也与这个时代脱离了，这是中国人精神世界的悲哀，是金钱社会浮躁的悲哀。
缘分的红线总是这么神奇，冥冥之中牵扯着命运
我站在了你的照片背景后，爱人的谱曲在我为她的画作背后，我等的人的船票在另一个辜负过的女人手中，我拿到船票收拾行李离开的时候我等的人却在我背后刚刚收拾好的床铺上躺下然后被宣布了死亡，飘散的儿女在无助的爸爸妈妈的求救中也成为了别人的宝贝
于真的手紧紧地攥着信，而严泽坤肩膀上扛着念
个人在电影里最喜欢的角色就是于真，爱情赋予了她无比的坚韧让她奋力地活下来然后去寻找，寻找任何一条消息与线索、寻找手腕上缠绕了几圈的红绳、寻找在纷飞战火中走失的爱人，也不知道在拿到船票拎起行李夺门而出的那一刻是不是一个魔咒，明明于她而言是寻找的开始，但是旁观者看到了她的身后手腕上的那根红绳、听到了脚步声掩盖住的爱人的名字，那是寻找的终结点啊
或许这是上天给坚持了这么久的于真的白色谎言，至少让这个只是单纯相信的姑娘继续活下去、继续寻找，也不知道是在活着让于真才能相信，还是相信让于真能继续活下去
严泽坤对弟弟的劝解是我最喜欢的片段，不像为爱而活的于真是独身一人
当初在电影院看完这部电影，就觉得很震撼，在当下国产烂片横行的年代，这部电影绝对属于良心巨制。吴宇森的野心很大，他不单单想拍一部灾难片，他想表达的，还有家国天下的情怀，有对信仰不畏牺牲的最求，还有真挚的亲情爱情……所以，比起《泰坦尼克号》，《太平轮》的沉船更显得悲壮，背后的故事更显得沉重。也正是因为想要表达的太多，再加上三对主角之间的故事剪辑，使得剧情有些零散。不过，静下心来看看，体悟到的，也更多，更深。
1、 宁为太平犬，不为乱世人。在国民党即将溃败的前夕
1949年1月27，正值农历除夕，一艘称之为太平轮的航船行驶在海上，目的地是海峡对岸。船上的人们在庆祝传统佳节，丝毫不知道灾难正悄悄降临。
不久，巨轮触到了暗礁，很快沉没。据不完全统治，大概有一千多人葬身海底，幸存者仅有四十几人。一张张鲜活面孔随着巨轮的沉没，永远定格在他们最好的年华里，沉睡到冰冷的海水里。
事件更给幸存者带来了不可磨灭的伤痕。那些恐怖瞬间，悲惨画面，成了他们余生挥之不去的梦魇。亲人的离去、无力地求助、幸免于难的心悸。
这种种痛苦
我觉得这部电影打7分是没问题的，一些人觉得没拍出历史厚重感就是失败，我觉得这样评价过于任性。这部电影主线其实很明确，就是6个人的爱情故事，只是是在那个动荡的时代和太平轮的悲剧里而已。为什么一定要强行让导演去拍大时代大背景和厚重历史，就不能让导演拍这个时代的小故事。悲剧的主题凸显出来了，主线也是比较分明。缺点就是题材确实大了点，可能时代背景镜头有点多，不符合一些口味，让一些人误解为导演在拍大时代，实际上也没一些人说的那么不堪，毕竟大部分演员演技也是在线的
上映一周，对《太平轮》的探讨仿佛已经要销声匿迹，更残酷的说，是没有激起多少水花，这部电影便像它自己对沉船所描述的那样：用了最短的时间，让海面回归平静。对于这样一位导演，这样一部作品，我们几乎是在用一种怜悯的心态尽量从影片里挑出一些可取之处。因为就像《综艺》对这部电影最刻薄却也最实际的评价那样：耗费了两个小时，却连一句有意义的话都没有说。
上部的失败固然使得团队重新调整下部的定位与方向。与其说是重新剪出一部“下”，倒不如说这像是给国际买家的一个交代，是吴宇森自己理想中的，两小时左右的爱情片。
但它还是失败了，因为有一个从根基上就非常平庸的剧本。
除了詹姆斯•卡梅隆的那部《泰坦尼克号》，《唐顿庄园》的编剧，朱利安老爷子也做过一部《泰坦尼克号》的4集片。同样是一艘巨轮的沉没，两个故事各有千秋。卡梅隆的故事是罗密欧与朱丽叶，但同时，是底层人对那个时代最浮华一面的畅想与追求。而反过来，却又是名利场上，女性追求自己解放的故事。而朱利安•费罗斯的海上唐家屯
“太平轮(下)·彼岸”船上浮生（下）
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