挺苍凉的一个片子,镜头很简单,简单到了朴实.老谋子这一回身又有些回得过远的感觉了.片子的大部分时间都消耗在了语言沟通上,以致于看到最后有点记录片的感觉.蒋雯的翻译声音很平,后面许多同声传译的部分也让我有了单调感.反正就是一回事,翻来覆去的说,还好没迷糊了.另另,监狱的表现总感觉有些不舒服.
结尾镜头特别凄凉的感觉.还真是够凄凉的.
国师给我的印象一直是大场面，英雄中赳赳老秦整齐威武的军阵，以及红男绿女，动中取静的武侠美学，再有就是十面埋伏里面配合轻声吟唱的敦煌舞风，甚至大烂片三枪拍案惊奇中外国商人倒油的那个类似卖油翁的动作与意境，都给我留下了深刻的影响。国师的确是一个对中国文化，和中国传统审美有独到见解的人。
但当过渡到小场面的时候，如果没有太合适的剧本，张导往往在人性和情感方面的挖掘显得非常孱弱，例如山楂树之恋，再例如已经被黑的不能再黑的满城尽带黄金甲。
但是这部千里走单骑算是一个例外
《千里走单骑》为我的2005年的观影生活画上了圆满的句号。
看了《千里走单骑》，想起《无极》，带着理念的虚假的大帽子的曾经的具有诗人气质的陈凯歌真的是不行了，而张艺谋终于告诉我们什么是真正的好电影。
看《千里走单骑》，我终于知道了什么叫节奏，能让我这个外行都看出节奏来，这部电影估计去做电影学院的教学片也是够格的。一张一弛。你正看着乐呵就被搞哭了。你正难受却来了个欢快的。弄得你不知所措。却也明白生活本来就是这样的，难以预料。也看出一个导演把握节奏的功力。把电影的节奏还原为生活的节奏，使之融为一体。张艺谋游刃有余。
张艺谋还是没有放弃他喜欢的民俗的元素，毕竟，越是民族的就越是世界的，民俗的回归让张艺谋的魂魄有所依傍，增加了主题的张力。我们曾经在《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等电影里见过那些民俗，虽然有人称之为“伪民俗”，但的确好看，并和主题形成映衬，丰富了影片的内涵。那些记录了他和巩俐美好记忆的电影元素在两人分开后就不见了。张导去拍城市片，即使舍了老本对着楼宇大叫“安红，我爱你”
《千里走单骑》全程炸裂！男人和男人之间的感情
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