片头“他妈的”太多了，直到他妈出场。后段，她为儿子做的酸菜宽面之场景成为一个崩溃反省转折点（看到那里，我，饿了）。没想到这小子为演自己，豁出去了，为他在妻子面前下跪后的“坦白”打5星，演的不错。宁宁演的也很好。
看的出他的用心，目的也达到了，我们看到一个“幕后”的台湾导演和他的苦恼，媒体及社会的种种乱象。
说到剖析自我，其实这不是每个人都能做到。有人在快乐与失落中起起落落，或许我们只能看到他的平静外表。安于现状。这是大陆和台湾的不一样。
H2 2008.11.2 00:45
莫名的感伤,
不知道为了谁,
在看,
在回忆过去,
虽然电影中的事件都不曾经历,
可是却抑制不了的,
喝完一大杯热奶茶之后，果然非常亢奋，于是干脆深夜把《情非得以之生存之道》拿出来看。
最近看了好几部台湾文艺片，其实风格都大同小异。就是上上司曾经在我博客上的留言：有些人是生活，而我们不过是活着。这些电影主角都是小人物，但又不满足于自己的生存现状，寻思改变，最终好些的被现实弄得晕头转向，倒霉的可能就是头破血流了。《情》中的钮承泽应该属于后者吧。
其实我很长时间内将屈中恒认作钮承泽，得亏这部电影将两人摆到一起。我现在知道了，原来钮承泽留了长发长得像……阿昌。
电影中屈中恒有一句台词：钮承泽所有电影的男主角都是钮承泽。电影中他们自己演自己，所以就出现了，钮承泽对丁宁说，你看你也搞了这么多年，上综艺节目还总是被欺负……他对张钧甯说，你还和言承旭接吻呢！一生气就说，这部戏找暴龙来演，找周迅，我让大齐跟周迅说下。结果周迅其实还真有参演，不过被剪掉了。钮承泽带她参观工作室，最后谈的时候周迅说，豆哥你有忙我一定帮，不过我觉得你没有想好自己要什么……
电影中有很多台湾文艺片的熟面孔
一开始看这部片子的时候，觉得片中粗口太多哦，三句话有两句半都是“TMD”，渐渐看下去却觉得片中的豆导的无奈却是那么真实的存在。
一个中年男人在面对事业上的压力、夫妻生活中的无奈，一切的欲望，黑暗还有一点点的所谓的快乐，让人有一种莫名的无力感。
快乐是什么，每个人的理解都不一样，但是，毫无疑问的，每个人都要为自己的快乐买单。
最喜欢片中豆导在一切的压力与无奈面前回到妈妈家中，在吃了一两口面条后在妈妈怀里彻底崩溃，大声哭喊着“为什么我的人生会这样”。在豆导的哭声中渐渐黑幕。
那一瞬间，一种沉重感，一种窒息感慢慢从内心深处蔓延开来。
每个人都会在这哭声中发现自己内心的脆弱，每个人都是一个需要别人安慰的人。
以为影片就此结束了，但是豆导却依然逃不开现实生活的真实。也许影片安排豆导为了200万的税款挣扎时，是要我们认清楚现实毕竟还是现实，不管一个人把生活想得多美好。
也许思想有点太悲观了吧，呵呵，不过仅代表个人观点。
豆导钮承泽一次与友人聚会谈论政坛丑事种种，酒酣耳热之际突发奇想，打算以伪纪录片形式对政治与媒体进行一番针砭，当下定名为“情非得已之武昌街起义”。“武昌街”是台北一条街道，街上有家“鸭肉扁”，因为谐音相通，常被用来侮辱某领导。而所谓“情非得已”，真的是当年滥大街的《流星花园》主题曲，为刻意追求［古惑仔之只手遮天］之类片名的恶俗效果，才把它加到“武昌街起义”之前，二者的结合纯属意外。这里要说明一下，此段话并非在介绍本片创作背景，而是在讲述该片主要剧情，也即是说，豆导记录下了自己拍摄一部叫［情非］电影的过程，拍成了如今我们看到的［情非］。但［情非］绝非一般意义上随D9附送的电影制作纪录片，抑或讲述电影业辛酸的剧情片，而是用伪纪录片的现实，潇潇洒洒地游走在现实与虚构之间。
除豆导本人外，张钧甯、陈希圣、屈中恒、柯奂如、邱毅、丁宁、工作室所有工作人员，乃至豆导的母亲等，所有人皆以真实身份亮相，蔡康永、小S、Ella、郑元畅等明星亦是现身说法，所有的对白表演都极尽生活化
情非得已之生存之道：60后与80后对话
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