不见金沙江水浩,只见金沙江水青。”
登场人物的名字有着特殊的寓意:水浩、水青、金熙、曲婷。
曾经绚烂璀璨的攀枝花,被时代所抛弃,无奈地留在大裂谷中。
如果说此刻全国的小城市都面临资源流失,发展凋敝的窘境。攀枝花曾经的辉煌,让当初兴建起来的高楼百货、设施街道更显凄凉。巨大的沿江乐园常年烂尾,市中心多是人去楼空的景象。
纪念馆里尘封攀枝花的起伏岁月,她也曾是共和国母亲的宝贝孩子。
“攀枝花”这个名字就是毛主席取的。
邓小平曾挥毫:“这里得天独厚。”
上世纪末到本世纪初
仅就电影艺术而言,绝对是好电影。你能感觉得出创作者既有能力又有用心,在中国此时的创作环境下实在难得。
同时艺术不该粗暴地以三观去论定。世界上任何一个复杂、深邃、幽暗的角落,艺术都可以去抵达。
这部电影最让我喜欢的是女性主义风格非常强烈,看到一半我就觉得肯定是女性创作者拍的,男性拍不出这种电影。
以女性为主角的电影未必是女性电影,歌颂赞美女性的电影未必是女性电影。真正的女性电影应该以平等的目光聚焦于女性复杂深刻的人格及其情义。
一直以来,原生家庭都是一个在分析一个人的性格以及脾气秉性时,所绕不开的一个永恒话题!
原生家庭正在被越来越多的人所关注!
然而关注并不等于重视!唯有从原生家庭的阵痛和余孽里走出来的人,方才有资格回视那个曾给自己带来伤痕累累的“原生地”。那个塑造造就一切“罪孽”的根源!那个一切的发源地!
没有人能逃得了原生家庭的影响!
同样,电影里的母女二人,尤其是女儿,就深受家庭荼毒!这部据说是根据2011年“南京绑架案”真事改编的剧情,结局还是稍显温和了许多
曲婷是小城里的缪斯,是攀枝花的美丽传说,是工业废址上一朵渴望艺术阳光的小花,也是青春懵懂的水青好奇和神往的模样。母女的心理错位设置很有意思,母亲的心智水平更像孩子,女儿的早熟性格更像妈妈,她们的美好和破碎都令人难忘。三个女孩间的小心思、心计,还有对她们各自原生家庭问题的描绘着墨不多,丰富了一些人物层次。
李庚希的确长了张电影脸,可惜剧本太烂了。槽点很多不知从哪里开始…
1. 其他中学生都穿校服,金熙和白皓文为什么一直穿自己的衣服?像在刻意突出他们是主要角色,生怕观众不知道
2. 立意太浅了,几个女孩子的原生家庭都有缺陷,但是没有解释原因,和父母到底有什么问题,反而一直在放大她们的青春伤痛,我尬到脚趾抓出整座攀钢…观众真的很难产生共鸣
3. 母女16年没见,一见面就成为好姐妹?没有一点过渡,反正4个女的就玩得很要好,大半夜去隧道里说遗言了。导演怕不是看多了《花火》
抛弃与虚妄
——《兔子暴力》
*只针对电影,不针对真实案例。
*据说现实中的攀枝花,并非电影中所呈现的那样阴沉多雨。
电影开头的长镜头像一支城市咏叹调,掠过攀枝花的上空,天空阴沉灰蒙、浓雾遮天蔽日、千篇一律的灰色筒子楼,横跨金沙江的炳草岗大桥……这便是故事发生的背景——一座以”百里钢城,钒钛之都“闻名,顺应经济发展而生,也因资源匮乏而被抛弃的城市攀枝花。
“抛弃“始终是这部电影的一个主题,电影中的年轻人抛弃攀枝花,父母抛弃儿女。曲婷因一次登台表演而发现自我
药丸级剧情片 《兔子暴力》真实事件还原
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