慢慢冬季，得一鱼、一鸟、一幼童就可远离爱妻不在的孤独？春暖花开，冬日遗存的情感在终日期盼中不曾消散，幼童去而复返不知是失足滑入冰窟还是渐行渐远，老人已无法在孤独中存活，宁愿相信幼童跌落湖中陪伴他。他只得期许妻子不在后的再一次轮回的冬季。冬去春来又一冬。结尾导演让老人化为小鸟飞跃雪山，并传出诵经的声音，意为轮回
老人杀死了一直陪自己排解孤独的鱼给鸟儿吃，当我看到老人和小孩一起玩耍得十分开心的情景中鸟儿再度出现时，我隐隐感到鸟儿可能会得到和鱼儿一样的命运。
老人一直和鱼儿玩着捕捞与放逐的游戏，最后鱼儿竟然愿意在被抛回水里时跳上水面，等待老人将自己放回鱼缸，是已经习惯被豢养的生活了吗？如果说老人对鱼儿的情感还比较平淡，那对鸟儿确是十分喜爱，因为鸟儿更能表达自己的情感。叽叽咋咋的声音给人陪伴，分享自己的食物给老人，飞到老人温暖的帽子里回家，它很信任老人，已经在老人家筑巢，却在老人有了小孩的陪伴后的得到和鱼儿一样的宿命。
鸟儿和鱼儿都死得很惨，不知道是不是导演想表现出被抛弃的人的痛苦。看到老人切鱼时被割掉头的鱼儿还在大口呼吸我都不敢看了，还有鲜活的鸟儿被直接放到火上烤，最后老人化为了一只鸟儿，他也被抛弃了。生活中有多少孤独的心在煎熬？
关于结局，放映结束后导演回答了提问，说可以理解小孩掉到水里，也可理解为他扔帽子在水里、离开了老人。对于老人来说，小孩怎样了不重要
前言
本人是个业余电影爱好者，闲余也爱写写稿子，扯扯电影。关注电影多年，观看诸多影评。自知知识储备和观影量，无法和各路专业过非专业的大神相比。本来没有写影评的想法，也从未有过正式发表影评。这次之所以开更此帖，是因为看过“毒舌”关于《路边野餐》的影评，和非著名的知乎大神“罗罔极”略微讨论了一下后，相比较《路边野餐》，甚至于之前的《百鸟朝凤》，《冬》的境遇显得更加卑微与特殊。
其实写前我是一直等大神们的影评，由于等他们的影评等的太久，而心中万分所思，甚至于放下其他的事情，就专门写下这篇帖子。(写的匆忙，图就不配了。)
关于《冬》
电影全长73分钟，全程无台词，故事也很简单。简单到，我没有过多的话语去描述。看过后，也无法有效的组织语言去形容。或许，无言无语，是对这部“哑剧”最好的描述。
至后，脑子会想着老人会怎么样？雪山，老人，小童，鸟，鱼，一切都是单调到寂寥，就如同老人的心境。无所知，无所问津，好像被谁遗弃在这里，自生自灭。或许死去，也只是一具冻尸。老人是被动的，但老人是渴望的
的确，极简叙事发生在许多大师级导演的电影作品中。极少的人物、简单的场景、压缩的情节、节约的对白、寓言化的意向以及形式感的影像语言等等，往往在不同的导演手中构建出不同的语言体系，被公认为可以代表“作者电影”，以对抗好莱坞的类型片体系。不过需要知道的是，极简主义(Minimalism)最早奉行于艺术创作中时，就被敏感的批评家们提醒，它同时极易令作品以惊奇效果代替艺术审美，让创作者以为找到了一条捷径，没有以“极简”的手法抵达事物的“本质”，只迎来哗众取宠的短暂喧哗。
73分钟的黑白片《冬》极简的形式追求意图明显。漫天飞雪的长白山山脚下，七天之内，一个老人与一条鱼、一只鸟和一个小孩儿之间一段无对白的寓言故事。加上古琴和梵音的配乐构思，似乎是以禅意为托，描摹生命孤独的存在，推演人性的贪欲。然而通片读过，却发现极简的盖子下面，是风格与内容的对立，人物的缺乏逻辑，对于善与恶、贪与欲的缺乏判断和价值混乱。禅意没有表达，功利心偷梁换柱地意外侧漏。影片甚至为观影体验带来了意外的侵害
冬：大师级剧情片 唯美风光与真实人性包裹下的雄心壮志
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