「大海真壮阔啊！」「大海在召唤我。」
前方有剧透出没
《幻之光》表层处理的信息是浮萍人生中一个普通人无法预期的失去与伤害。深层处理的信息是人生满溢着的孤独与秘密。
童年时的女主角由美子没有尽己所能挽留离家出走的奶奶，因此永远地失去了这位家人。
这个似懂非懂的压力成为她成年后变幻无穷的梦境，她有时梦见自己陷于不得不与丈夫道别的境地。而当她将这份脆弱的秘密与本应维系一生的丈夫分享，丈夫却翻个身嗫嚅说：我不是你的奶奶。
丈夫大概是骗了她。没多久，丈夫选择在火车轨道上自杀。
「说是寂寞的秋的悒郁，
说是辽远的海的怀念。
假如有人问我的烦忧原故，
我不敢说出你的名字。」
一开始爱笑开朗的妻子，因为丈夫的自杀而从此陷入一种莫名的情绪。除了死亡的冲击，还有一种不解的离别。明明是每天就在身边的人，明明就每天都笑着面对自己的人，为什么会选择自我结束这条道路？难道我一直面对着是他的假面吗，难道曾经的快乐只是我一个人的臆想吗？我们无法追问逝者的意志，因此显得更为痛苦。
但生活不会因为你的痛苦而贴心地按下暂停键，日子还在继续不让你有喘息的机会，儿子还在长大
是枝裕和处女作《幻之光》改编自宫本辉同名小说。在此想对这部电影与原作，以及与侯孝贤导演的风格进行一些比较。
电影有比较明显的侯孝贤的痕迹（ps.看到有人写有欧洲文艺片的感觉，似也有道理。曾看到美国一位学者的文章，大意上说侯孝贤在明显不了解欧洲电影的情况下发展出与其类似的风格。鉴于是枝裕和公开表示对侯孝贤的喜爱，似乎说类似侯孝贤更为合适），但叙事上感觉要断裂一些。侯孝贤的作品在叙事上片段之间的内在逻辑与联系要强于《幻之光》。空镜，景深镜头，长镜头大量运用，注重影像
小姑娘对着镜子听到背后墙外有自行车铃响，转身。
这是作为长片导演的是枝裕和向世人展示他未来连绵不绝的日本家庭画卷的第一帧镜头：内观的个体，隔阂空间的张力，以及简洁而克制的镜头语言。尽管作为处女作《幻之光》较之以后的作品有着无法隐藏的形式感、叙事与情绪的黏合还不够紧密、甚至带有颇为明显的台湾腔，但“是枝”风的细腻与圆润、以及探讨人与人之间亲密关系的入骨凌厉已经完全表达出来。
那个骑自行车摇铃的小男孩后来成了女孩的丈夫
每个镜头都很安静。
从电影开头就看出来了，由美子是一个会默默接受一切的人。
由美子是个很坚强的女人。和老人一样。默默地接受一切。只是在某段时间不再笑了。被旁人说到了，郁夫的自杀给由美子留下了一个难解的迷。为什么会突然走上铁轨自杀。
好的是由美子后面被介绍给了民雄，民雄是个很好的人，很温柔的一个男人，真的，他什么都看出来了。很喜欢夏天民雄和由美子在阁楼依偎着的那一段。看到由美子到民雄家后慢慢适应生活，因为姐姐和弟弟笑了的时候，有一种“太好了”的感觉。
大师级！民族性的清冷凝视与恒久探寻——记《幻之光》
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