冲着凯特和罗南一直期待此片，这种神仙配置很容易联想到另一神仙配置的成功典范“卡罗尔”，于是乎就更加期待。之前还特意去百度了一下什么是“菊石”，学到了新的知识点。看预告片的时候，感觉就是那味儿，那演员那范儿，简直了！全片看完后，第一反应就是，是不是我错过了什么剧情，为什么感觉没太看明白，然后就马上又看了一遍，结果还是不太明白，继续百度了一下导演的背景资料和影片的风评，终于感慨了一下，唉，这剧情耽误了我的神仙演员啊！
岁月在凯特身上留下的痕迹恰到好处
有人说弗朗西斯李不会拍女同性恋的电影，因为他拍不出两位女主之间细腻的感情戏，错，弗朗西斯李压根不会拍感情戏，在上帝之国里两位男主也根本毫无感情可言，总是营造阴冷潮湿的环境，推动主角之间的身体摩擦，来达到某种迫切的情感撞击和需求，是极其粗暴和自以为是的一种感情表达方式，没想到这种方式在菊石里再一次被如法炮制，有些人不买账了。
但这里的不买账反而不是导演的责任，两个男人在寒冷的泥地里打滚，喘着粗气，人们会一秒共情，感知野性。两个女人在房间互相跪舔，人们会错愕会觉得突然
如果说一部电影真的能影响人生，我很感激在21岁看了《卡罗尔》，27岁看到《菊石》。
独自跑到纽约只为看Carol的冲动，也变成了在自己房间看Ammonite也要戴上耳机的顾虑。
这是一部看完立即想看第二遍的电影，因为它太简短太冷峻，太大胆又太保留了。它不像是你想要陈列在玻璃罩中的艺术品，没有那么多精巧的设计，故事扁平，场景单调空旷 - 逼仄的房间也听得到干冷的回声，呼啸的海边还感觉着手持镜头的呼吸，海浪的声音压过谈话，语言如愿以偿失去效力，让位于影像
它不脆弱，不甜腻，甚至不抒情
强行对称的标题，也是很油腻了。
今天晚上一个人看完菊石，写下记忆点最深的地方，之后慢慢填写：
*看全剧始终心惊胆战，每一次亲吻，牵手，总害怕有别人发现她们。
*醉心于自己研究Mary“I have work”
*兴奋地展示一切的罗南，像孩子准备惊喜展。
*爱而不得的不止是人，还有事业，爱好etc。活着就注定是在追逐，在感受得失成败。除了片子里面提到的爱，我认为这里面展示的人物活着追求着所有的细节，更能触动我。
突兀转而温柔
赶上英国电影节的周末下午场，我终于看了《菊石》。在接受了差评的迎头暴击后期望值降低的我，并没有太失望。
剧情
剧情比较简单，延续了老李《上帝之国》的风格，人物简洁，主线明确，并没有抖包袱或弯弯绕，不是情节推动而是走细绘人物的路线。正如老李在访谈中讲，他不是在为玛丽·安宁做传，而是想通过一段故事，给予她应有的名字，不再被埋没和遗忘。通常来讲，character study做得好，会令人对人物慨叹再三，念念不忘。在这部电影中
【菊石】我明白了为什么我会感觉到她俩情感进展太快的原因
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