作为导演的周星驰的喜剧品味,远不及作为演员的他。既然是大话,我不反对乱改剧情。但《西游-降魔篇》这部2013年的新作,在主要的喜剧桥段上,诸如丑八怪对着镜头耍嗲、大肥妹轰隆出场、快镜头逃跑等,即便有文章出卖色相,总体仍属《功夫》、《长江七号》的窠臼,并不好笑。视觉效果上也如同《功夫》一样突出色彩夸张而非真实震撼。而在电影的严肃主题上,一个痴情女和一个爱却不敢说的挫男,也没有突破《大话西游》的老调,实在不明白这种自我折磨有什么好感动的。
说优点,本片在细节的戏剧效果上倒是有一定建树,比如开头水怪抓萝莉的一波三折,每次以为该结束了,更大的惊吓都立即发生,抓住了观众的心,更没想到救了半天最后羊入虎口。另外舒淇的那个腰肢细长的女手下身段委实不错,查了叫周秀娜,脸虽然略村姑但透出别样的本能诱惑。
怎么说也比泰囧好一点。
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转自电影票房吧“喜欢小溪”的影评:
【西游-观感】能大又能小 才能领悟那一点点
何为:一大一小
从小看星爷电影长大,不难发现,周氏喜剧触动人心的最强大之处,便在于:无厘头的反差、层次鲜明的对比、继而无限夸大戏剧冲突,给观众带来观影享受。比如:谢顶的西门吹雪、杀猪的007特工、走T台的四大才子、还有穿拖鞋的火云邪神,各种NB轰轰的大人物到了周星驰电影中,都会赋予其特定的2B气质,而何金银、尹天仇、阿星、这些小人物的心里却孕育着随时爆发的巨大小宇宙,这就是“大”“小”反差的夸张性,使得星爷的电影人物更加饱满,节奏更加紧张,冲突更加激烈。
而《西游,降魔篇》更是将其“大小”的对比度发挥到极致的一部水准之作。电影开篇,将紧箍咒由远至近,由小到大呈现,这便告诉了观众,这个能大能小的无定飞环,便是整部作品的精髓所在。
第一段落:渔村收水妖,落荒的村民先是上岸高低的大小对比,究竟多高才会安全?结果是道高一尺魔高一丈,就差那么一点点;随后是重量的大小对比,翘板上多一个道士就多一个重量
【电影发狂】《西游降魔篇》,好电影是玩出来的(影评)
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