“不论如何，在最后这令人魂飞魄散的半小时，机器和电脑被抛诸脑后，人类多少找回了自我。木星背面发现了另一块黑石，指向群星的方向。显而易见，也是它把太空船拉进了时空扭曲的次元。
在这里库布里克想说的是，不管是依靠自身进化或外星智慧的引导，人类最终都会超越自己创造的机器，然后重新变成婴儿——一个更为无限先进和古老种族的初级阶段——正如人猿错愕不已地发现自己变为了人类的初级阶段一样。
那黑石又是什么呢？我认为那是道标，它指示的前途如此骇人听闻，超出了进化未完成的旅行者的想象。又或者，他们会像雷·科明斯（译注，科幻小说家）写的那样“听着——隔壁的宇宙特别棒，咱们出发吧。”
罗杰·伊伯特25岁写于1968年4月12日，影片首映不久。
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1997年4月27日
在《2001太空漫游》中，库布里克的天才并非体现在他做了什么，而是他没做的。这个极度自信的艺术家没有用哪怕一个镜头来集中观众注意。他把每一个场景压缩至最核心的内容，然后用足够长的时间给我们凝视，沉思
在豆瓣网上看到的几个影评没有一篇有价值（或者说不符合我的口味），反而是百度百科里面的内容详解给了我一些启示。
首先，从电影的整体效果上来讲，这绝对不是最好的电影。某些情节过于拖沓，而且人物刻画，除了HAL外，都略显单薄。电影中矛盾不是特别明显。这些问题，由于时代所限制，使得这部电影不会成为有史以来最好的电影。
然而对于电影表现方式我认为对以后的电影发展还是有巨大贡献的。比如长时间无对白的画面，直接让我联想起了天地玄黄。再比如片中大量音乐为背景，另外还有对于被人赞誉的片尾十分钟各种颜色的花哨效果（其实正如某为网友所说，在现在看来这更像windows的可视化效果⋯⋯）。不过最主要的还是它对于未来的宇宙旅行的创造和呈现，应该多多少少的对后来的科幻片有影响。当然后人拍类似电影是否都会借鉴《2001》，我没有确切证据，这里只是提出这么个感觉罢了。从我个人角度讲，电影的这些表现方式以及它的题材使其成为电影史上的里程碑，我认为这个评价是中肯的。
总而言之，从我以现在的角度来看
如果说《大都会》（Metropolis，1927）是科幻电影的第一座里程碑，那么《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey，1968）就是第二座。《2001太空漫游》在叙事、风格、特效、意识形态、声音等多方面革新了科幻电影，使其从低成本的B级片走向严肃的电影艺术。
在影片配乐方面，斯坦利·库布里克是一位革新者。在《奇爱博士》（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb，1964）中，他把关于第二次世界大战的歌曲《我们将再次相逢》与全球核爆的形象重叠在一起
大概所有人都认可这部电影有多乏味，你可以以3倍速，大部分毫无影响的看完这部电影。有剧情的成分极少，大部分太空漫游的场面只是为了展现幻想的未来科技而已，而其间的未来科技现在看来既不未来也不科幻。更别提最后近二十分钟离奇无聊，毫无意义的，如同windows壁纸的光线（也有人说windows壁纸光线创意本身就来源于此），纯粹是导演，在那个时代，做出来了特效而已。
于是当然所有人都看不懂，而看不懂还要装懂的人，就会拿出一个个标签，想要吓别人，“笨蛋才看不见这件衣服”，比如我们的高赞短评“必须先懂尼采”，且不说世界上有几个人了懂尼采，这电影和尼采唯一的关系，仅仅是用了《查拉图斯特拉如是说》做配乐而已，赞这个短评的人，我猜多半是被吓着了，并且安慰自己，“怪不得看不懂，是因为尼采啊”。
有人说这是二十世纪六十年代的作品，这样已经很牛逼了。我认为这个观点并不成立，好的科幻作品是跨越时代的，如果过了50年，你所有的科幻构想都不在新奇，此时作品已经失去了魅力，你说，“五十年前可没有什么什么
【2001太空漫游】2001，不明真相的观众该如何漫游
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