中谷美纪用含泪的双眼望着加奈子说：“艾死带路、、你懂吗？”加奈子狂笑不止。笑这个明明早就失去了自己的女儿，却还觉得自己深爱她，明明一切都是自己造的孽，却总觉得女儿是被别人带坏的。觉得自己做的一切都是因为爱，难道也有错？
你无法让一个身处在“爱的魔咒”里的人明白自己错在哪。唯一的方法就是离开他。也许在你走之后，他就会像役所广司那样疯狂反省自己，才能回忆起过去做错的每一件事情，以及被忽略的每一个细节。如果他真的爱你，他就会改变自己。
我看了这部电影，第一个感觉就是加奈子，她一直都是被以孩童的方式来定义的一个人。那就说明了一件事，她很多的动机都源自于孩童的内心。
我记得一个场景就是夫妻俩找女儿，初中的同学吃饭的时候，然后餐馆里面有一对母女，给了一个特写，母亲在那里自顾自的玩着自己的手机，而女儿吃着自己的冰淇淋，吃的浑身都是，然后母亲是很嫌弃，并且很冷漠的，没有管教她的很多的行为。
所以我在那里想的就是加奈子，她身为小女孩的时候，她的一个成长的一个环境就是被父母冷漠的看管着，长大的一个环境
没看原著，不谈那些我不喜欢的血腥暴力的片段，我喜欢的怪诞迷乱的剪辑、或荒凉或唯美的取景、谜一样违和又和谐的配乐，就光谈谈这部剧的剧情，和我理解的极端悲哀的感情。
以下严重剧透，带点脑补，谨慎观看。
女主从小家庭不和睦，父亲是刑警，常年在外，脾气暴躁，对待亲人子女毫无耐心，一个不如意就拳脚相向，母亲日愈难以忍受，想方设法想要逃离丈夫，最终在她父亲的帮助下如愿以偿。虽然逃离了噩梦开始新的生活，但是她长久以来所受的折磨让她对自己和那个男人共同的女儿也颇有怨言，尽管身为母亲
日本当今的大导演我熟知的不多，但中岛哲也，凭借《被嫌弃松子的一生》、《告白》两部作品，就已经足够我把他祭上神坛。中岛不算高产的导演，平均两三年才会有一部新作问世，而自从《告白》之后也就只有《渴望》一部作品。
日本现在的影视圈，在小说影视化上做的非常成功，很有自己的一套体系，尤其是推理小说。其中尤以凑佳苗系列的推理小说改编的电影电视，已经形成了一个品牌，比如前两年的大热的《为了N》，还有中岛导演自己影视化的凑佳苗名作《告白》，是为其中的翘楚之作，而今天我要说的《渴望》也是由推理小说影视化的作品。
与《被嫌弃松子的一生》和《告白》不同，这两部作品只靠中谷美纪和松隆子独挑大梁，就把整部作品的表演水准上升到了一个不可言喻的高度。《渴望》的卡司阵容可谓是近年来的日本电影中难得的豪华，既有役所广司和中谷美纪这样的老戏骨抓住整部作品的节奏和脉络，还有妻夫木聪这样的中生代实力演员强力助攻，打酱油都有小田切让来刷存在感，至于年轻演员方面，桥本爱、二阶堂富美、森川葵，还有全剧的中心灵魂
每次看完这种全是疯子全是血腥全是绝望的片子我都觉得全身舒爽生活特别美好，这就是对比的力量。要从别人的不幸里面对比出幸福想想也蛮好笑。
虽然不想带上偏见，不过日本人真的在变态的道路上遥遥领先，只有你想不到，没有他做不到的。常常看完有种这特么都行的三观重塑感，看多了以后也好像觉得嗯，也可以理解嘛。
前半部分只是晃晃镜头让你有点晕晕，后半部就好像脱缰的野马开始在大草原狂奔~可惜我家里没有草原看不懂狂奔的方向。各种血腥镜头出现还是忍不住攥紧拳头看起来好痛啊
“渴望”优秀！极致的悲哀，追悔莫及的爱
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