不知怎么回事，郭子健，一个编剧兼导演，竟成了这部电影里最闪亮的名字。于是我在想，他还是前途无量的。
记得野良犬那会，在杂志上看过一篇他的专访，他说原本想加一些打戏的，无奈预算太少，捉襟见肘，为了后期制作，请不起武术指导，只好删了打戏，显得非常狭促和凄凉。这回青苔，郭子健如同一个一夜暴富的贫民，为了偿一个打戏的心愿，于是乎贫民区的黑社会，警察，乞丐都在不停的奔跑打斗，血液如廉价的番茄汁四处飞溅。
不可否认，对于野良犬的矫情，青苔进步了不少（虽然开头部分的独白还是很loli），在剧情方面，还是流利酣畅的，只是结尾时无故加入那么多印巴人，那种巧合反而显得做作了。
无论用多少打戏和血液来掩饰，归根到底，郭子健还是文艺的，当蓬头垢面的樊少皇说出点题台词：
——可是俺妈妈说，当树不好，树长大了会被人砍掉的。还不如当……河边石头上的青苔，只要有水、有光，就能生存。
——你和我还不是一样的吗？
——你不是青苔，你是花。
多少文艺青年的心在滴血。。。>_<。如金刚般笨拙的爱情
为什么拍了那么多电影？
因为人，拥有故事。
找一个海滩，你告诉我你的过去，我告诉你我的过去。
--《青苔》
它是矫情的，每一个画面，每一句台词都渗透拍摄者的思维和表达。 然后它却触及了观者的内心。 因为无论多愚笨的人，为了生存都会积累起智慧。
生活在这样的环境，就是如此简单，却不能平静。简单和不平静，才交织出了每个人的故事。
人因为甚么而牵绊？又为什么而感觉自己和他人的存在。
是因为每个人都有故事，或者每个有故事的人。
写到这里，已经接近尾声。这个故事，我还没有看到结尾，这些人的故事，一定还会继续下去。
挣的钱不要乱花，以后做飞机去到远方。最矫情的这一句：
可以是我们，当下的故事。
——《青苔》观后
余文乐和樊少皇两个人，身受重创还是不停地打呀打，怎么也死不了，那时候已是凌晨，看得人疲惫而腻烦。可是最后樊乞丐真的流干最后一滴血，余警察也轰然倒地，仰面朝天，气若游丝，用心里的声音对他的女人说，“没事了，你不是想去海滩吗，我们去海滩……”那个植物人女人躺在病床上，眼角缓缓滑下一滴泪。
看到这里终于很难过。很俗套很港式的一个结局，但这最后一刻终于让我入戏。谁能来拯救他们，黑暗中，潮湿的，青苔一样卑微的人生。只有一种难以言说的压抑。和深入骨髓的绝望。
电影的插曲是第一次听到，歌词却很熟捻，那竟是徐志摩的诗啊，“你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向，你记得也好，最好你忘掉，这交汇时互放的光亮……”混混警察从地摊淘来盗版碟，放给那个对他有情的妓女听，而她被打成植物人躺在床上，怀着他的孩子。如果一切风浪已都过去，他和她也许会有一个温暖的开始，但电影显然不愿意让结局圆满，更血腥的杀戮和践踏只刚刚开始，小人物的悲哀，就在于像飘零的叶子一样
看错了版本才不小心看的这部，很是失望。
最讨厌的是那小女孩，不晓得说她是麻木好还是弱智好。跟大只佬的那些对白很恶心，很造作。我不信真实生活中那些人会说出那些话，造作。完全就是不懂底层人物心理活动的人玩文字搞出来的东西。
还有就是受不了开头和结尾的独白，想作有感情的读法又没读出那个味。
剧情来说，其实很简单的事情被搞得很复杂，看来看去觉得很无聊。整部片子里充斥着的只有暴力，可能想做有深度的拍，可是我实在看不出哪里有深度了，哪里值得我深思了。
类似的片子看多了，这部最雷人
最早关注余文乐是在早期他与杨丞琳主演的那部偶像剧《爱情白皮书》里开始，那时候的他像极了我年少时暗恋的男生XXX，忧郁、迷人、轮廓分明，又带着点女生才会有的羞涩感。
是谁说的，女人是感官动物，当看到像余文乐这样的男生出现时我的内心还是暗暗欣喜了一把，不可否认像这类型的男生很受得女生待见。（至少包括我）但是在此剧里余文乐早已丢掉当初《爱情白皮书》里青涩腼腆的欧阳挂居的味道，跃升为一个带着痞气比小混混还小混混的“放蛇”人，成天无所事事的游荡似乎自从卧底失败当不上警察后再也找不到人生的价值找不到存在的意义……直到LULU（剧中角色名）的表妹阿花的出现。
我为什么不是说因为LULU的出现而改变了余文乐呢，虽然的的确确也与LULU有关系，但是因为他们相遇时余文乐就已经是个小混混是个扶不起的阿斗了并无什么大的改变，但阿花却是令他当上了骑士当上了一个敢挑战恶势力的英雄。
LULU是一个妓女，余文乐是她的常客。在双方的心里，他们的关系不仅仅是一个嫖客与一个妓女的关系那般简单
“青苔”下午刚看的，说说还记得的几个镜头和感想。
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