钓鱼这个动作很适合这个男人,即使和一群人在一起也不妨碍自我封闭。他杀人后规规矩矩的去投案自首,还有刚出狱时一系列的行为表现,彻头彻尾的压抑过度——导演是要剖析这种压抑本身么?这个男人是否已经缺失生命感了。所以他只能自我封闭,和鳗鱼说话,当然鳗鱼是否愿意听他说话呢?——也是因为鱼不会回应他,也不会反驳他吧。他在浴缸里看到信纸的幻觉,那么鳗鱼是否也只是他自我满足的工具。结尾他准备迎接新的生命,于是将鳗鱼放掉,是不是说他终于能放鳗鱼自由,让它终于得到自己的生命,从浴缸中到大海里,他自己也终于从某种压抑的感觉中被释放出来。
片子还是在解剖男性的,虽然出现一个重要的女人,但是似乎男性一方的比例更大一点。黑夜去湖里捉鳗鱼,这种奇异幽暗的心理导演没有将他给了男性。女性倒是一直主动奉献,而且行事果断坚决。
涉及到的东西很多
今村昌平很善用一些动物来隐喻象征着人们的行为,通常还都是一些外形比较令人害怕的动物,比如蛤蟆、蛇、鳗鱼······
影片还穿插女主的闪回,表现女主桂子小姐与前夫纠缠的过去。
男主在假释期内,一直以来抵触与他人的往来,但他并没有放弃生活的勇气,他在狱中自考理发师证书,为的就是出来的时候有一条活路;相比之下,他的狱友,显得是如此的失败,悲哀啊!
因为女主,他再次勇敢的面对未来,或许爱情的力量时刻都发生着~
鳗鱼=男主
鳗鱼最终要游往赤道,然后再游回日本海域,他也将会。
另外
如果要评价今村昌平,我想,他应该是导演里的人类学家,他的电影总是关注着个体生命的生存状态以及复杂的人性,而且,电影中有很多隐喻,这些隐喻与其说是一种表述形式,不如说,它就是今村昌平电影中的内容。比如,《猪与军舰》、《鳗鱼》、《日本昆虫记》等,这样的片名,不仅带着些许悬念,也打通了人性和兽性之间的连接通道。在《鳗鱼》这部电影中,滑腻潮湿的鳗鱼贯穿了电影的始终,它的存在,代表了看不见的情欲,代表了摆脱不了的罪恶,代表了一种对救赎的渴望。看过今村昌平电影的人,都知道他的电影有多么残酷,或许,正是因为这种残酷,才让他的电影格外诱人。面对人性的底线,今村昌平总是竭尽全力的描述脱离了道德束缚的生命的原始状态,让生活被欲望和本能推动着,直至毁灭。
要写《鳗鱼》这部电影,就不得不说起八十年代末日本经济的大萧条,在这一阶段,日本电影工业也受到了严重的打击,而今村昌平这样的导演也不得不面对现实,接受息影的无奈。一直到九十年代,也就是1997年,今村昌平才带着自己的新作《鳗鱼》出现在人们的视野中
“鳗鱼”古旧或说是古典的今村昌平
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