《生存啊生存---韩片二部》
《卑劣的街头》+《海雾-怒海沉沦》
大概可以呈现一些韩国电影的特色，也充满了韩国电影发展印痕。
这个分裂为南北的国度，太多的国民性不得不设防、警惕，由此，社会产生一些暗影，完全正常，也可说需要吧。
《卑劣的街头》，其实卑劣的，何止是街头呢？每个混混都有当老大的欲望，不也是常态化社会的某类写照？
而行为“出界”，不止是片中导演之行为，也是其社会整体行为，产生“出界”，或者可能“出界”的描述吧。
《海雾-怒海沉沦》，以2000年为背景，描述经济不景气下，韩某些渔民为了生存或者想改善生存，将另一群为了生存或者想改善生存的偷渡者引往理想之地。
可惜，海上不仅有海雾，还有渔舱气体泄漏，面对重大事故，领导者（船长）不是纠错，而是灭绝、毁尸。非正常化处理的结果，带来的就是更大悲剧---怒海沉沦，仅余二人登岸。
总之，生存是主题，求生存是本质，获得生存，其实也是影片制作者的需求。
生存，最应该记住的应当是电影中的那句话“我需要的人是谁和他需要什么”。
生存啊生存！
大胆推测：
两个孩子，肉眼看年纪不一样
女主之前就是去看自己的哥哥【就是老公，只不过为了自保女主没有说实话】，去之前就是已经有了老公和孩子
离开男主，说明她想忘记这段经历，彼此分开也许能更好的生活忘记过去。
女主最后是一个人带着两个孩子，可能是怀了男主的孩子，所以两个孩子，一个是男主的，一个是之前老公的，老公发现在女主回来后已有身孕，把女主赶出门。
善有善报，女主想保留男主的孩子，也是报答男主的方式吧。
印象中，整部《海雾》只出现了9名女性形象(1)，戏份算比较多的有东植的奶奶，船长的妻子，偷渡大姐，还有红梅。红梅无疑是唯一的女主角，让人不得不被其吸引。从分析红梅的角度看《海雾》也颇具意思。
这里我试着设论，电影《海雾》想表达的一个信息是，女主角红梅是勇敢追求新生活的女性，也因为这样，她才能成为从海雾中走出来的唯一的人。
红梅，中国朝鲜族女生，年龄少于26岁(2)，自说要寻找了无音讯的亲哥哥而踏上了偷渡之路。
为了寻找亲哥哥而偷渡？
我认为这只是原因的一部分，而不是她偷渡真正的动机。以下我自己假设了红梅的心理活动经历：
哥哥去韩国6年了，至今音信全无，这有三个可能——哥哥死了；哥哥生活不好，避免家人担心，没有联系家人；哥哥生活还不错，不想联系贫穷的家人。“我”更相信是最后一种情况。虽然时值韩国金融危机，但作为亚洲四小龙的韩国，能赚到的钱也是故乡的三倍，所以才有那么多的人，不顾危险，前赴后继地坐上了去韩国的船。“我”要去韩国。退一万步，就算不能依靠哥哥，“我”也能更好地活下去。
这电影一改往日韩国大男子主义的形象通篇描绘的就是一群可悲的男人。
船长回家撞见老婆偷人，呆若木鸡，对待奸夫完全和船上的残酷是两个人。老婆毫无愧疚，反而理直气壮的要钱。 于是后来冒险偷渡由此引出。
两个船员，一个之前不顾忌讳，带酒吧女郎上船，只因没钱开房；另一个没钱嫖妓的发现偷渡女孩儿后，瞬间变身animal，生死斗不顾了。
东值无疑是最值得观众同情的。发了誓，拼了命，真是拼了命的救出了偷渡女，结果醒来孤身一人，望着远去的脚印。。。不禁让人唏嘘：能够生死与共，却不能朝朝暮暮。。。多年后偶遇已变为人妻
结尾的两个小孩一开始也没看懂，上来看到各位的分析总算有个头绪。其实心中不敢承认红梅船上主动索吻 做爱是出于自我保护，说欧巴是“亲哥哥”也是自我保护，孤身离去是不信任身边这个救了自己两次的男人。不敢想象。不过细看两个小孩的年龄确实有差距，镜头突出的、妈妈喂面的也是差不多6岁的女孩，应该是东植的亲骨肉无异。但是身边小几岁的小盆友就引发了另一个男人的悲哀
作为韩国今年申奥斯卡最佳外语片的电影，《海雾》还是有点说头的，雾在电影里好像总是代表物化的邪恶，它阻隔外界，孤立一小群人，在这种隔绝状态下，人内心的黑暗，欲望开始显现放大。朴有天演技是真好，印象最深的是那因为惊恐激动在黑暗中含泪的双眼。。。没想到唱唱歌演演偶像剧的奶油小生居然能够撑起这个角色，片方选角很大胆啊，这样启用新人。电影里靠岸后，红梅还是走了，像少年派里的老虎，一去不回，很多人说女人现实啊什么什么的，我觉得是红梅不想面对任何和船有关的人或事吧，就算噩梦里有曙光，但人也不会为了这道曙光永远活在噩梦里。影片最后，那不知是谁的背影，我觉得有两种理解，如果你认为是红梅，那表达的是历经风雨，人海茫茫中就算是背影，我们还能再次相遇。如果不是红梅，那导演拍这一段，表达的是东植永远的念想，那个要在拉面里加青阳辣椒的女人，她可能是我的红梅。总之不错的一部电影啦，海腥味很重。
【海雾】好看！冲开迷雾，解疑为何红梅不告而别
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