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同样是小地方的“黑帮片”,侯孝贤的《南国再见,南国》和贾樟柯的《江湖儿女》拍出了完全不同的味道。
侯孝贤更在乎“空间”,贾樟柯更在意“时间”。
所以《南国再见,南国》拍的是从一个绿色墨镜中看到的浮躁又凝滞的世界。
而《江湖儿女》则用大量的时代符号,来标记贾樟柯心中的那个远去的江湖。
这还只是表面影像的不同。
更深层的差异是,侯孝贤的电影是没有“敌人”的。若有的话,也只能归结为“天道不仁”。
他把人的失败,拍成了一种内在的属性,不是外力所为
看到外面铺天盖地的在说情怀、其实、谁没有情怀呢?只要那些情怀让你感同身受、甚至泪流满面、那就是成功的。冯导的老炮儿、贾科长的江湖儿女、都是卖弄情怀、但这些听片名就能让我兴奋的电影、同样勾起了我想聊会儿的欲望。
对比老炮儿、贾科长和冯导的出身和生长环境不一样、自然拍出的故事不一样、年少时的记忆和情怀也不一样。按理说、我也是北京土著、更应该看好老炮儿...可你说巧不巧、虽然贾科长所表现的一些符号或者某些段落略显生硬、但是、我觉着江湖女儿更接地气更能让我感同身受。
第一点,是三次像大石头打桩一样的非常有节奏的声音,凭借自己和朋友的回忆,分别是巧巧开枪后,巧巧为避免被强奸把摩的司机的摩托车开跑的时候,以及最后斌斌离开的时候。没有太想清楚导演为什么想用这样的声音,以及要用这样的声音表达什么。但是隐隐约约觉得像是预示巧巧心境的变化。
第二点,是几十年后的巧巧推着斌斌的轮椅走在废弃的运动场(?)一样的地方,斌斌问巧巧为什么收留她,巧巧说是因为“义”的时候,巧巧垂下眼帘,睫毛一直在颤动。
第三点,是响应标题的几次对话
我就知道星期天肯定会被从头到脚剧透掉【发现竟然是第一次在电影院看贾樟柯【【去之前我还在和宁宁吐槽说江湖儿女那不是我吗……我跟我妈解释为什么不收拾房间都说江湖儿女,不拘小节2333322跑题了
《任逍遥》和《三峡好人》中的一些画面以及名字emm是有很明显的重叠,其他来自其贾樟柯电影的元素也依稀很多【不过我是路人粉没看全他的片子也不是很会留意【【
因为有种几乎在依靠音乐和一些特有的形式和元素推进故事的感觉。
对白:
1️⃣在火山前,“有枪的人才死得快。” 这时候的巧巧虽然非常妥帖的处理着自己“黑老大女人”的身份,但她内心渴望和斌斌过上安稳平静的生活,对江湖的存在是充满质疑的,她认为江湖已经是解放前的历史了。
2️⃣“我们这都企业化了,哪养的住斌哥啊。”“企业化了,还叫江湖吗?”只身来到潮州商会的巧巧询问曾经斌斌的小弟:大学生斌斌的下落,这时候的她渴望找回曾经的江湖。
3️⃣“可我现在是跑江湖的。”在旅馆里的巧巧对斌斌说。
动作:
1️⃣枪响了两声
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