呵 这片确实有点过于写实 但又觉得有点脱离时代 有点片面
表面复杂的感情只集中在情爱.与实生活的矛盾上 其实我们的摇滚乐并不是那么简单的精神与现实对立 摇滚里唱了的不一定是麽得到的或是麽办法得到的 我们再摇也能不那么颓 现实确给了咱爷们选择的权力
那应该不会被摇滚再玩了吧
现在的我坐在电脑跟前,却无法控制的颤抖,有那么一种痛,正通过打击键盘的指尖,漫及心脏,一下一下.
嘭嘭嘭...
<北京乐与路>,张婉婷的作品,一贯的婉约含蓄风格,就像之前的<玻璃之城>.
米高镜头下的北京,是我们习惯和印象中的北京,天安门,四合院,扭秧歌的大妈,街头叫卖的小贩夹杂着外地或北京的口音,还有入夜后亮着路灯的街道,寂寞又美好.
然后画面一转,我们看见了平路,他甩着油腻的长发,赤裸着上身,陶醉的唱着什么,酒吧的灯光迷离,还有下面POGO的人群.
故事就这么展开了,在所有人还没有回过神的时候,就带着我们飞速的奔跑起来.
他们就是望月乐队,到处暖场,走穴,然后录出一张专辑小样,等待着成名的那天,和千千万万的地下乐队的目的一般无二.
所谓的走穴就是走哪唱哪,走的都是郊区农村贫困县.一方面可以赚点小钱,另一方面可以提高知名度.他们说,像王菲,黑豹,唐朝都是走穴走出来的,说的时候带着一脸的虔诚和憧憬.
直到此刻，似乎还是没有勇气跟你提起昨晚看北京乐与路的事。
可是，说过了，要给你讲故事。
其实，说真的，讲故事远非初衷，只是，有话闷着，闷在指尖上，随时颤动。
那么，请听我说，
平路追着火车，对着老头大喊，我签约了，
那个时刻，泪滚了出来，
不大好隐藏，开始吸鼻子，
所幸，娜没注意到。
直到火车远去，风黄树叶，冷月凋零，
睫毛上的泪还没蒸发掉，
于是，娜的一个转头，刚好碰到了，
她说，啊，看来以后看电影的时候，要帮你准备包纸巾。
可是，想说，我已经忍了很久了。
第一次，也是老头的出现。
舞台上，平路讶异，随后拂袖而去，他在老头面前逞强，
老头的脸上没有责怪，只是冷不丁的无奈和叹息，一句话，也没有。
酸，喉咙却在发酵，发硬。
晚安，北京的出现，
是另一个心动之处。
第一次，是出现在两具裸体猛烈撞击之前，熟悉的音乐，想不是谁，没有声音，以致于那一刻，竟然不知道对象不是女主角。
第二次，汪峰的声音出现了
从小被港台音乐文化洗礼的南方90后姑娘，问我什么是摇滚？大概是Beyond 、伍佰吧…知道窦唯是摇滚乐队的主唱，是因为他是王菲的ex，王菲当时在港台实在太红了！了解到北京摇滚的生活是在晓说里，高晓松分享着当年与摇滚的缘分故事，一首同桌的你与老狼的高光时刻等等。才发现北京的摇滚圈也太酷了吧……
这电影的评论说这片子很一般甚至差，我觉得挺不错的啊，给南方娃们科普了北方摇滚的精神。里面很多的台词也很有意思，“北京摇滚就是穷”“你觉得香港有摇滚吗”…耿乐戏实在太好了
“就你这个德行，能在这个圈子里混吗？”
“能红起来的乐队，都是在外面反叛，里面听话的。”
这是电影《北京乐与路》中，唱片公司高层教育“耿乐”的一番话。同时，这也算是对我心中长久以来始终存在一个疑问的解答：那些在舞台上标榜反抗，宣扬不妥协的摇滚乐队，是他们对生活的真情流露，还只是在镁光灯下的角色需要？
理智逻辑告诉我绝大多数情况下应该属于后者，即使从感情角度相信并不愿意承认这点。因为一旦如此，似乎就把他们和虚伪、表里不一这些贬义词扯在了一起。毕竟，音乐不是电影、话剧、戏曲，台上的崔健依然叫崔健，而不是张健、李健。
中国有个成语叫叶公好龙，含义无需赘言，当然这是个贬义词。可是在我小学刚读到这个典故时，心里就一直有疑惑：突然在身旁冒出一条龙来，且龙的面目本非善辈，换谁谁不逃？比如我很喜欢猫，但哪怕家里突然闯进一只hello kitty，我也会猛得一惊，退避三舍。何况龙乎？！更进一步分析，叶公好龙，好的是龙的帝王之气、威猛之象，这些抽象精神层面的东西。而在这方面，甚至说真龙还不如年画上的龙呢
北京乐与路：让人沉浸的剧情片 音乐不死 人终会逝。
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