在看《掬水月在手》之前，我看过陈传兴导演的两部纪录片——“他们在岛屿写作”系列纪录片（第一辑）之《如雾起时》（2011）和《化城再来人》（2011）。
作为“诗的三部曲”的最终篇，我以为《掬水月在手》会是一部在形式与美学上延续两部前作的纪录片。
匆匆走进电影院坐定，在黑暗中，在悠扬、从容的吟诵、诗情画意的空镜与醇厚、典雅的配乐的环绕中，我感觉自己慢慢从繁杂的日常中抽离出来，沉浸在影片中。如果不是隔座的那位先生接了他太太的两个电话让我瞬间出戏，这将是我人生中的一次完美的观影体验。
刚刚看完，但是觉得节奏太乱，虽然看得出来是以叶先生的生平时间经历作为顺序，但是中间的空镜也太多了，而且对于诗词的鉴赏解析，后面的故事意蕴探索，真的有点少，一些诗词就是背景的读诗声音加空境的场景（真的有点太简单了叭）总的觉得有点薄，叶先生著作等身，其实本该可以呈现更好的
会关注到这部片子，是因为大学的时候有选修过叶先生的中华诗词之美的课程，上完课程被先生深深折服，也觉得在当下利益至上的浪潮中，叶先生的所做与对于诗词等传统文化的推广宣传所做的努力，让我觉得非常敬佩。
叶嘉莹先生是我的古诗词启蒙，她是使得诸多“心向往之”的人与古典世界发生一点实实在在的联系的桥梁。也许我还始终停留在桥上。也因此对这部纪录片的感观不能客观，实在是太喜欢了。
可以看出拍这个纪录片受到诸多限制，童年，青年，中年没有足够的影像留下来。只能靠本人，朋友的叙述，老照片，甚至是那些地方在当下的面貌来展现。所以影片用了很多看似无关的风景来填充时间。
但其实在我看里丝毫不影响它的表达。中国传统文化里涵养的生命，不能离开它的文化单独地表达，同样也不能离开柳树
端午二刷“掬水月在手”，倒也应景。幽幽诗词里，淡淡忧伤中，有无奈，有隐忍，有包容，有超越，有淡泊，有坚守。
无奈与隐忍
“天以百凶成就一词人”，王国维语。叶嘉莹先生历经坎坷，虽生于世家，却身逢乱世，随风飘零，青年丧母，中年丧女，片中极少提及其家人，关于她先生也只是寥寥数笔带过，最大的指责也就是那么一句“他这个人啊”。
在这无尽的艰辛中，充满着无奈，而面对这种种无奈时，所能做的是隐忍，是坚韧，是感受，是体悟。因这百凶而感受到诗词中的感受，也在这隐忍中通过诗词表达自己的体悟
“掬水月在手”记莫斯科中国电影展映
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