这部片子给我的一种感觉是“事物是普遍联系的”,“人们是孤独的”,还有一种感觉,也是蔡明亮所有片子给我的感觉,就是“人物体验是真实可靠的和可感受的”,我在观赏影片的同时,也能体验到主角的所作所闻。蔡明亮电影不仅有伯格曼和安哲罗普洛斯似的冷峻和理性,更具备特吕弗电影给人们带来的对某件非情节性生活片段的体验。
我们以《你那边几点》中所直接引用的《四百下》中安托万偷喝牛奶的片段就可以体会到那种细致真实的开瓶盖的声音和喝牛奶的声音,这种音效让笔者形成了身临其境的感受
父亲的幽灵就附着在李康生送给陈湘琪的那块手表上(这也是父亲为什么最后出现在法国)因为最后那只手表去了法国。他将台北所有的时钟都调成巴黎时间表面上是在思念陈湘琪,实际上是在暗合父亲灵魂依附的手表上的时间。小康可以毫不犹豫的丢掉陈湘琪送给他的蛋糕,却不肯再带上任何一支新的手表。你那边几点?是蔡明亮向父亲发出的一声轻柔问候。
看完长吁一口气,昨天刚看过娄烨导演的作品,今天再看蔡明亮对比强烈,相对于娄烨的手持运动镜头,本片全部采用固定长镜,情绪传达非常精准,零度表演比例极高。
三个主人公各有各的闷,丧夫寡母坚信先夫亡魂仍游荡家中,小康砸钟、偷钟,只为调慢七个小时,湘琪异国他乡亲吻陌生女人后却仍旧被寂寞侵袭,每个人都好像被世界隔离,被时间抛弃,蒙上一层密不透风的塑料膜。
影片最后一皮箱七个小时时差的手表被妓女偷走,与时差和距离抗衡的执念终究落空,或许最后一切都只是大梦一场吧。
“你那边几点”跌宕的爱情片 “留在记忆里的那只香烟”
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