路：......再有就是最后的结尾，白日梦那部分，很多人看完不理解，那是最不应该的一笔。他去发泄，然后说这是个梦，这种游戏很不高级。
程：原来的结尾呢？
路：就是他坐了几年牢放出来了，又回到社会中，实际上什么都没有变。我个人是特别不喜欢先让观众看一个东西，然后告诉观众，这什么也不是。这和我的电影观念特别不符。但可以这样说，如果不这样剪，这个电影到现在也不会和观众见面。
－－－摘自《对话：路学长--电影是这样炼成的》
影片开始主角是个挺怂的人，拿着枪去报仇反被打了一顿，后来从朱赫来那得到勇气，逐渐变得胆大，敢英雄救美了，虽然流着鼻血去找仇人最后还是怂了（童年阴影吗。。。）。配上导演的英雄主义结局，有点觉醒、爆发的意味，更有艺术效果和震撼力。同时，对暴力的认可也体现了导演本人的怨恨、愤怒和不成熟。
而广电让贯穿全片的暴力解决方式（从纪文＠男厕开始）在结局变成白日梦，以忍耐、克制、法律手段解决取代，倒更符合“长大成人”的片名。从主角的怂和对颓废朋友保持距离来看，这种行为也能解释的通
长大成人
路学长的《长大成人》看了几遍，说不出来的感受，似乎曾经历过那样混沌的年代。《长大成人》中的时代背景就像是小时候买的那本儿童文学小说卷中大部分小说的故事背景：文革结束后思想冲突又激进的时代，一直蔓延到九十年代初。
《长大成人》讲述了一个男孩的成长故事，似乎有点无目的的成长，与大多数人不同的轨迹。你要让我说这电影好在哪儿也说不出来，却推荐它为国产佳片。
你肯定见过付绍英这样的女生
影片开始，透过孩子的视角写时代的变化：周青（男主角）把文革中摧残人的阴阳头叫做带有朋克风格的作品。时间推进到文革结束，推翻四人帮解释为四个人做坏事被及时发现了。这点，为什么想起另一部禁片《蓝风筝》。
周青在去看野长城的路上捡了一本《钢铁是怎样炼成的》连环画，他只看到了上册，对故事里的人物产生了极大的兴趣。接着，1976年唐山地震，北京震感严重，人们都住在地震工棚里。周青因为对吉他的好奇，偷偷溜到别人的帐篷里，结果在那儿遇到了美丽女孩付绍英。每个人念书的时候好像都遇见过付绍英这样的女孩
电影看完很平静，一下子说不上来有什么直观的感受。看前面的时候我内心一直很着急，很担忧，我一直想他们上学的时候没人给他们普法吗。他们不知道什么事情千万不能做吗，他们不知道这么做的后果很严重吗？
不过我却由衷的喜欢，佩服，欣赏那时候那些年轻人身上的闯劲，那股子叛逆那种血性，刚强。那个年代的人像狼，那种你能听得到撞击力，就像钢铁的碰撞，像火山的爆发。强壮的撞击力，随时泵发的热血，看起来听起来就两个字青春。（不同于我们现在的青春
“不是我不明白，这世界变化快”20多年前的摇滚歌词多么直白。有人说影片的结尾是一种“阉割”，我不这么认为。不管周青是寻找朱赫来原来妻子的一滴泪，还是莫名其妙找到已经回到兰州的女孩，他们一起在有朱赫莱的方向集中去寻找朱赫莱，无疑是另外一个隐喻。周青还是在寻找，他们一起在寻找朱赫来，那个精神支柱。
第一次看这片子的时候是在高2的时候，那时我对朋克有着疯狂的热爱。看后突然感觉到了一个朋克的生活状态。也许他并不是一朋克但是他具备了朋克的精神。
从当当上买来以后一年多一直放在角落里没开封。加入豆瓣以后发现有不少人想看这个片，昨晚就拿出来看了。
片中的主人公应该比我大7、8岁－－地震那年我7岁，周青应该是15岁吧，而朱赫莱往大里说也应该不会超过30岁。田壮壮的扮相是不是显得太老了点啊？
后来到了80年代末，我那时正在北京上大学，也亲密接触过街上玩琴的，跳舞的。田壮壮到北大拍外景时我们还作过群众演员，挣过5块钱劳务费呢－－与田导、陶金、朱迅有过一面之缘。88年大行其道的王朔电影表现的就是周青、纪文、小莫的那个“顽主”圈子。
如同前面有人说过，在表现青春主题方面，这个片远远不如《阳光灿烂的日子》。我还要再加上一句，在表现特定时代的特定人群方面，它也不如《顽主》、《大喘气》、《轮回》、《青春冲动》等80年代末的片子。
主人公来自一个边缘家庭，一直生活在一个边缘圈子，而他自己又没有同流合污或自甘堕落。可是除了表现这么个没有典型意义的边缘人的成长历程外，我实在看不出本片还有什么更多的意义。
“长大成人”火爆！这部片子虽然没看过，但知道背后的故事
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