不是影评只是短评放不下。
虽然这是第二部看小津导演电影，但是我已经浏览过他电影的演员表了，笠智众，原节子搭戏基本上是小津电影的标配，所以比较好奇原节子这片儿为啥没有出现，当然筱田志麻根本也毫不逊色，身材比例一级棒，人物也是比较鲜活的，笠智众根本不用说根本就是小津电影的代表人物嘛。
人物之间善用的正反打例如：老友来公司找他要给道子说媒的那一段，正反打的我头晕，想想也只有在比较老的电影里面才能看到如此经典的镜头了，空镜头运用的也一点都不苍白，那些需要开灯的店牌，毫无隐藏的表露出来，也可以看出战后日本民众的心理，以及当时的生活状况。
全程根本没有冲突没有矛盾，没有情敌，没有出轨，没有第三者，没有车祸，没有失忆，有的只有老爷子围着喝酒，讲家常，死党在一起开着玩笑，姑嫂之间和气相处，小夫妻之间生活日常，通篇流露出来的就是生活二字，可是就是这样的电影才会让心平静下来，不仅仅是小津电影才有这样的魔力，最近看的日本电影仿佛都具有这样神奇的功力，一个小时两个小时你愿意窝着静静的去观赏
影片由小津安二郎执导有着他一贯的清淡的风格
影片以老汉嫁女作为线索以老汉为代表反映了二战后日本兵的心情和状态
全片的配乐和表情大多都是愉快轻松的，老汉们着装干净整洁，俨然如齿轮般繁华着日本经济，似乎欣欣向荣，似乎充满希望。但更繁华的是晚上的酒巷。纵使脸上绷着笑脸，话也不多，也是一杯接着一杯。落魄的老师喝倒了，“我不会像他那样的”也是继续喝着。饮者也都知道，当我们一个人端起酒杯，品的都不是酒
小津晚期代表作品。开场字幕与其他彩色片不同，变换的水草背景代替了传统的麻布底色，牵强的与秋刀鱼挂上些关系。背景配乐哀怨婉转，很好地诠释出戏内平山的嫁女之苦与戏外小津的丧母之痛。
又一个老父嫁女的故事，却显然要比《晚秋》、《彼岸花》等片浮躁很多。没有秉承循序渐进，顾左右而言他慢慢切入正题之传统，处处透出急不可耐。朴一开场便直扑主题，用平山女部下的出嫁辞职和河合的说媒两场戏敲打着道子父亲的神经。然后便是单瓢那个“和父亲如同复印的一张扇形腮和倒吊浓眉”（骆以军言）的超大龄剩女的女儿，小津用她的出现起到了两个作用：一是向平山展现老女不嫁的苦逼生活，二是引出加东大介扮演的前舰队军曹，忙里抽闲抒发下对国家战败的失落。影片结束前，战败与嫁女挂钩，大到国家、小到家庭的双重失落勾勒出小津丧母的苦闷，笠智众那个低头闭眼微醺的镜头便是小津心境的最好体现。
除单瓢的未婚家庭外，导演还安排了道子的兄长这个已婚家庭。冈田茉莉子和佐田启二扮演的这对夫妇总让我感觉平和下埋有荆棘，对立中透出幸福
配乐极好。女性在当时还是obedient domestic creature，不知道现在还是否依然如此。
戴锦华笔记：
当代日本人和他们的日常生活、情感、人际（家庭）关系、生命历程体认、人类生命感悟
60年代日本经济起飞、现代化、工业化、全球化，工业空间、大街小巷、办公空间、家居空间，五个内景（四个家庭+平山办公空间）与空镜穿插，战后日本的生存空间、心灵空间、社会空间
低机位：坐在榻榻米上的日本人的视平线，东方式的后沉、稳定、舒缓、宁谧、阻隔
《秋刀鱼之味》电影剧本
一九六二年（昭和三十七年）
松竹大船制片厂
剧本、底片、拷贝现存9卷，3087米（113分钟）彩色
同年十一月十八日公映
制片——山内静夫
编剧——野田高梧、小津安二郎
导演——小津安二郎
摄影——厚田春雄
美术——滨田辰春
音乐——斋藤高顺
录音——妹尾芳三郎
照明——石渡健藏
剪辑——滨村义康
演员表
平山周平——笠智众
平山路子——岩下志麻
平山和夫——三上真一郎
平山幸一——佐田启二
平山秋子——冈田茉莉子
河合秀三——中村伸郎
平日伶牙俐齿、手脚麻利的女儿，终于穿上华丽嫁衣。离开前女儿在老父亲面前缓缓跪下，哽咽着“……”，“我知道，我知道，好好做就是了。”女儿微微抬起头，撞见的是蹲下身的老父亲满眼的温柔。
嫁出女儿的当夜，老父亲早早告别老友，独自去到Torys酒吧，“总觉得老板娘看上去有哪里像孩子们的妈妈。”他要了一杯不加冰水的纯酒，目不转睛地看着老板娘倒酒、递酒、放军乐……那一刻，是老父亲特意来“告诉”孩子们的妈妈
《秋刀鱼之味》让人沉浸的家庭片 儿女与父母就是就是一场别离
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