迷恋光影美色的人，不可能不对杨凡这一类导演有期待。他的目标观众群，某种意义上就是有一定文化程度和感性追求的老色痞。与此同时，回顾杨凡在20世纪八九十年代的几部代表作，都可以被视为向这群老色痞提供的高级AV。我们总在期待着他能用另一个合理的故事，引领我们沉浸在两小时性爱式的观影体验中。
解释得更粗暴一点儿，如果说王家卫和关锦鹏更着重于探讨“你为什么爱或不爱我”，那么杨凡除了两部改编自亦舒小说的作品，则一直在探讨“你为什么跟或不跟我做爱”。当然，他上一部执导的《泪王子》
杨凡说《继园台七号》是献给香港的。
百年乱世烟波之下成就这五彩斑斓的一隅，晚清与英国殖民者的阴翳交媾就这么意外地延续下来。缠缠绵绵，像三月的淫雨不停，滋润了腐烂之地。
1949年后的古中国残存在香港，可是等走近了，才惊觉它是死的，那是过于庞大的尸体，各路虫蚁鸟兽扑身上去仍瓜分不净，任由这古代的华丽发黑，发白，发蓝，发红……正是这热带孽土的颜色。
青苔路烧满木棉花，赤黄的四脚蛇从中间穿过。女人一直到60年代还不脱旗袍，脸擦满胭脂，唇上抹的是刚吃完男人剩下的血。
范同学，被青衣大妈咸猪手30秒后，反抗台词：“请把手拿开，我可是港大的高材生”。
还是范同学，被虞太问起所学专业：“学的是济慈诗”；读的是追忆似水年华——“法版红楼梦”，“没有好的译本”，“或许我以后来译”。（国语配音就没读对过“追忆”二字）
依旧范同学，给小姑娘补习英文读简爱，开头“今天不能出去走”复读10遍。简爱读罢读呼啸山庄。
虞太，花样年华女一号，素色旗袍，寂寞空虚冷。由无产阶级gm者，摇身变成采购舶来奢侈品的资产阶级富婆。岁月静好的家中，墙上一幅鲁迅
【威尼斯电影节观影】早在7月底这部电影就放出了预告片，香港六十年代的风貌在动画影像里给人惊艳的感觉，鳞次栉比的建筑与特色招牌、屋顶上掠过的飞机，以及希尔顿酒店等等焕发出这个城市昔日的容貌。直到九月初我在威尼斯看过首映之后，才明白导演杨凡为何要用动画片的形式展现这个故事。首先，大尺度的场面太过直白，男女裸体以及性爱描写，这种用真人演员来拍摄的话，恐怕很难通过审查；另一方面要准确而全面还原出六十年代的香港风貌，难度实在不小，可参考周星驰的《功夫》里面那个龙蛇混杂的九龙城寨
文案整理自陈小姐的十五楼：
看，似水流年。
打网球，画面里没有球，借鉴安东尼奥尼《放大》，点出主题，真与幻。
杨凡以往的主题都是关于男色，这一部突破了男色主题。
本片故事：一个男生同时爱上一对母女，简单的故事，超刺激。
四楼，男旦，阴森恐怖。
三楼，虞太太，娴静犹如花照水，端庄娴静，素净，清幽，淡雅。
时光舒怅而漫长，沉静文艺，处处显出孤单命，
点绛唇，满眼韶华花难护，梦里相思春无主。
骚体电影，中国美。
飞机是离别的符号，人月两圆。
本片有着古老东方的阴翳之美
可以说这部的资源是史上最难找的，没有之一，全网封，绝了。
整个的观感就是，和那种定式的电影完全不一样，有着很强的个人风格，导演完全不care大众口味，做的是自己热爱的东西。主题有点晦涩难懂，画面真的很美，比宫崎骏得那些动画有过之而不及，推荐。
其实很不喜欢看动画了，每次看到里面人物流露情感的时候，特别是眼部特写的时候就在想这要是真人演肯定更好看，但是后来在全部重头回味一遍后发现，动画是最好的呈现方式，真人可能真的演不出来吧。题材特殊，涉及到一些politics的东西
继园台七号：杨凡：这是给香港的情书；香港：我不要。
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