很对味的片子，在影院给足了视听体验。
河边的错误，与其说是一种逻辑链条的缺失，不如说电影的表达所追求的就是一种类“马哲”似的疯癫感受。
1.用叙事传染疯癫
观影的过程就是一个拧紧发条的过程。疯子是如何造就的。是拧紧的发条无处安放，是即将降临的判决无法宣布，是不伦的恋情不知何时曝光，是不被接受的癖好不知何时公之于众，是不知基因缺陷与否的婴孩是否降生，是不确定性。
所以电影是否有一个确切的答案并不重要，而关键在于，我们看完电影已经被传染上了一种疯，一种处处不确定
首次阅读余华的短篇小说《河边的故事》是在高中三年级，同一时期读完《1986年》与《现实一种》两个短篇。直至今日，我依然认为，余华在《活着》以前的短篇小说写作是他写作生涯中的最高峰。残忍、血腥的情节里，储蓄和隐忍着对时代的愤怒。正因为少年时代对余华的阅读，我始终认为寻根文学是隔靴搔痒的运动，白衣飘飘的八零年代回忆是庸人转入阳痿中年的一场春梦。
因此，我是从小说文本的原教旨主义立场出发，评论这部改编电影的。需要补充的是，余华早期写作的文笔非常简练；即便今天
1) 算是今年看过最有文学和哲学表达的电影了，虽然不喜欢故事所在的时空背景，不喜欢整个视觉的调子，不喜欢这个压抑的故事，但不影响这是今年为止我看过最棒的电影。
近几年在电影院上映的电影都好像担心观众看不懂，内容全部直给，而电影的故事承载的主题思想，不过是从zz正确的小盒子里抽出一条安装上去，创作者的表达欲？不存在的。就连年度大片的奥本海默，也只是叙事比较完整而已，展开讨论的，都是细节的挖掘，对电影的解读，千篇一律，只读出乏味二字。
河边的错误，就凭随着故事一层一层展开
《河边的错误》到底是谁的错？
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