我记得非常清楚,很小的时候看过一本小人书,不是现在精致的小人书,我估计很多人都没有见到过,黑白的,上面是插画,下面是字的那种很小的书,我看的那本小人书是末代皇帝溥仪的,至今还对他选妃的那段记得非常清楚,从此就对这个人充满了好奇,古代有那么多帝王我都不感兴趣,就是对溥仪特别感兴趣。在那样的大环境下,那样的命运里,中国最后一位皇帝的辛酸与无奈,黄子华刻画的栩栩如生,让我相信那就是溥仪的样子。最近听了电视的主题曲《飘》和片尾曲《与谁共鸣》,又勾起我对这部作品的回忆。还有一部电视剧是通过他的最后一位“皇妃”李玉琴的视角写的,好像叫什么重生,但是我觉得还是没有这部戏刻画的好。
《非常公民》这部剧很有《少年天子》般的“致郁”神韵,剧中并没有什么宏大的场面,唯一的一组多次出现的长镜头便是群鸽飞掠而过后,包括钟鼓楼在内的沧桑的北京城,奠定了时代变迁之下厚重而苍凉的总体基调。
《少年天子》,描摹清朝入关之后的第一位皇帝顺治帝福临理想破灭的人生悲剧,“攀不过紫禁铁臂高墙,枉我是万人之上”;
《非常公民》,则刻画了清朝最后一位皇帝,也是封建帝制下的最后一位皇帝溥仪,他不愿意离开紫禁城,却不得不在不同的囚笼里辗转,半生颠沛,一世囚徒
黄子华把溥仪真的演得太好了。为什么他那么适合溥仪呢?除了外形相似,气质上也有种肉眼可见的适合,但却又无从总结起。今天忽然想到,是那种荒谬感。
生活的荒谬感是黄子华永恒的主题。
栋笃笑里的黄子华用笑话来解构人生的荒谬,荒谬都成为笑点。但观众其实很容易感受到栋笃笑的内核:人生的荒谬绝非喜剧,本质上向来更多带着悲剧色彩。把悲剧硬说成是喜剧,这黄子华式幽默的残酷,也是他的柔软。
他无法安然接受生活的荒谬逻辑,别人糊里糊涂,他偏要想明白说清楚。勇敢对抗这种荒谬
“非常公民”终于看完了,良心神剧值得第三篇影评
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