不算宫老最好的作品之一。我甚至只能从画风上将它贴上“宫崎骏”的标签。
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关于本片的政治倾向，很多人已经表达了他们的不满。尽管宫老在片中也试着借用那位意大利设计师的口吻向大家解释，但似乎也只是向空中不痛不痒地挥了一拳，让人更加不解。
设计师卡普罗尼如是说，『飛行機は戦争の道具でも、商売のてがででもないんだ。飛行機は美しい夢だ』，似乎契合了宫老制作这部动画的初心：飞行机不是战争的工具，也不是商品，而只是他一个美丽的梦。（抱歉てがで不在我的单词范围内，所以我不知道是否准确）
熟悉宫老作品的人都知道，宫老从小就对飞行器情有独钟，无论是《天空之城》中的飞行石、ラピュタ，还是《红猪》里面帅帅的飞行员红猪侠，抑或是《风之谷》里的滑翔翼，宫老都都飞行作为他钟爱的主题贯穿于作品之中。而在本片中，宫老把飞行当做了“主要事业”，给我们塑造了一个闷骚+workaholic的主角堀越二郎，相信宫老在创作中，定是狠狠地过了把瘾。
就像卡普罗尼在片中说的
《起风了》的观感并不舒服，它并不像宫崎骏其他代表作那样，看完让人心绪平静欣喜，燃起对生活和人的希望和热爱。这部电影拥有着极为缓慢沉默的节奏，让人进入得很难，也有着迥然不同的，低落的气质和失落的情怀。它的故事充满伤感和疑惑，更像一曲低沉的挽歌。这挽歌不仅是忧虑青春，爱情和健康的易逝，更忧心于日本——一个曾经以先进的科技领先世界的强国，不得不面临扑朔迷离的未来，和那风雨飘摇的前路。
宫崎骏最近的作品都带有这种感伤的格调，另一部就是《借东西的小人阿里埃蒂》
影片中，有日本的堀越二郎，意大利的卡普罗尼，德国的容克斯，法西斯三国的战机设计师都凑齐了，观者不能不想起二战的“史实”。所谓史实，往往已经包含了批判，“谁歼灭了多少敌军”，这话已经暗示，那个“谁”有杀人的权力，“杀”得越多越光荣，而那个“敌军”，因为不正确，死得越多越快人心。这是疯人院才有的思维。政治，本就是罪与惧的产物，它在要求正确的同时必然需求错误，因为在它二元的眼光之下，清白必需罪的衬托。戴上这样一副眼镜，观者为了自身的清白，眼睛必须去找一个有罪之物作他的代罪羔羊，因他早已经被自己的幻觉逼疯了。用政治的眼光解读这部电影，几乎必然陷入“罪人”与“义人”的判定。判定的标准因人而异，千差万别，谁调和得起众口？堀越二郎耽于一己的梦想，犯了“平庸之恶”的错误；菜穗子，资本家小姐，战时只顾自然风物，甚而风花雪月，怎对得起挨饿的民众？那个弹钢琴的德国人，虽然道德观正确了，可是没有回去救国，为世界和平做出贡献，也是不对……在标准里打转，超不出其眼光的局限。死盯着罪的眼睛看不到纯洁。
这部影片
这个电影是真的让人眼中运泪，堀越对于梦想与爱情已经是一张最美的风景。梦想可能就是你可以为之数年如一日的工作，在每一天都不会厌倦。爱情可能就是不平衡的对待，因为他们已是一体，平衡已不重要。堀越对于梦想与爱情的追求已为极致。堀越的修养，仁义礼智信，便是君子的内在品质。我愿像堀越一样，有勇气，有担当，有梦想，有品德。起风了，唯有努力生存！
《起风了》即使我们是这样一个悲哀的物种，也要努力活下去
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