影评么？跟我有毛关系？请往下看。
这部电影真不错，很有韵味，让我知道了反复见人提及的“昭和时代”的含义。很有幸生活在网络时代，才找到这部电影的高清片源，不过字幕颇费了一番功夫。
电影发生在1938年，那个时候日本刚发起侵华战争，但是这部电影讲述的是当时普通百姓的故事和他们的遭遇，而越是普通百姓的事情，记录下来后，越是珍贵，因为关于上层的记录太多了，就像在敦煌丢失的文献中，最宝贵的不是各种版本的经书，而是一本记录当时民生杂事的《沙洲都督图志》。
四姐妹人物性格的设定很有意思，大姐担当了母亲的角色，不仅手握遗产，雪子的相亲对象也严格把关，二姐则对大姐散发着不服，老三则不善言语，老幺顽皮。这些在电影中第一场戏就一览无遗，老大不怕迟到，老大老二相互之间的语言的火花，老三雪子事不关己，老四则要求自己的遗产，老二的老公则智慧地打圆场。这样的一个设定，我不得不怀疑它是如此地巧妙而真实（当然，这得谢谢原作者谷崎），每个家庭中人物的性格不是独立的，一定相互接洽的，各自有各自的位置，可以说
细雪这部电影是80年代拍的，浓烈的怀旧感应运而出。
电影中讲述4个姐妹，大姐二姐为妹妹相亲找对象的故事。这个事情也启发了我，原来相亲这个事情不仅仅在中国存在，而是在全世界范围内的存在，不仅仅针对不漂亮的女孩，而是各种条件的人都包含在内。这让我对相亲产生了好感。三妹内敛，淑女，温柔，见了一个又一个男士都没有满意，而最终经过精挑细选，找到了一个各方面都有优质的男性。只是年龄在我看到不小了，48岁。但是也许相亲就是这样吧。
四妹是最小的妹妹，这个女孩很欧化，性格开放刚烈
开头结尾的赏花片段异常愚蠢（不是说花和风景：是说人的动作和电影编辑，特别是已经被大林宣彦戏仿过的帧率变化），前半部分的黑白闪回也令人痛苦。不过对于那些奇特、略微超出现实范畴的灯光布置，一旦你意识到那也许是一位三十年前已拍出代表作的导演在一个奇怪的场合下致敬五十年代的B级彩色电影（这部电影也几乎都是在布景中拍的），而不是八十年代黑泽明式疲软的蓝绿光，你就会觉得它们无比美丽。除此之外，这部电影像一种多线化的成濑，充满了奇妙或怪异的场景，取决于你怎么看
作为唯美主义的代表作，这部《细雪》可以说是教科书式的典范：春风轻吮的樱雨里，四位仕女袅袅而过，所谓忧愁随流而逝，所谓人靥随花而盛，个人的生命承载着历史奇妙的转折，思想的冲击改变着家族的命运，然而面对改变再不甘不愿，也要一直保持“春赏初樱夏观雨、秋来抚叶冬踏雪”的心情。心头无闲事，人间好时节。
影片改编自谷崎润一郎的文学作品，讲述了新旧思想冲击下二十世纪三四十年代落魄望族莳冈家四姐妹的经历，大姐鹤子世故守旧，面对本族大事以家规风俗为先；二姐幸子成熟稳重
之前记得高中时候的电影频道的《佳片有约》放过，现在算来也有十年了。当时懵懵懂懂的就是觉得好看，印象很深。
早就下了，好不容易找到字幕，一直没看。原来是市川昆导演监制的片子。一开头的远景就很喜欢，典型的日式风格，想到川端康成的《千纸鹤》，也是说的富家小姐的故事，细腻的要死。有印象高中还是初中的美术课本有一幅日本的名画，好像是版画，不记得叫什么了，内容就是简简单单一片林海，是副长卷，就是有《细雪》开头的那种感觉。
没看过市川昆其他的片子，就是以前慕名下过一部岩井俊二的《市川昆物语》，拉着看了下，风格太奇怪，没看下去直接删了。搞半天，细雪就是他的片子啊。 摄影跟配乐也是很经典，非常唯美和古典。很完美的再现了日本的那种时代的感觉。非常舒服。
呵呵，二姐夫怎么长的这么像梁朝伟啊，我就纳闷了，演员叫石坂浩二，一查竟然后来跟松岛菜菜子一起演过《犬神家族》。最近下了个《母亲》，据说里面饰演母亲的60多岁的吉永小百合，被人狂追。。。 可能没看过她的人会觉得不可思议，但是看了《细雪》，就应该理解了
昨天想起来《宛如阿修罗》也是四个女儿的，更早的美国有个《小妇人》也是四个女儿，《红楼梦》里也有“元迎叹息”，四个女儿的这种组合倒是颇为热闹。
电影看完了，第一个感觉有点类似看完《其后》的感觉。还有类似筱田正浩的《濑户内小夜曲》的味道，就是不知道他说了什么。
其实很多时候不知所云的原因是没有找到自己想要的东西。
这个电影的画面美轮美奂我完全没有意见，但人物总感觉有些零乱，除了三个女儿之外的三个女儿都非常鲜活，但小百合的三女儿感觉有些用言语和镜头堆砌的感觉，没有入。譬如说那个最后确定的对象，如何如何都是“说出来的”，也许是篇幅？
两个上门女婿真是不容易啊，老大最后被获准去东京有感激之态颇令人摇头，不过我对他始终没有好感，总嫌做作。老二的老公竟然真就是那个导演伊丹十三，类似梁朝伟的样子总让我感觉有些好玩，不过他就颇为忍辱负重了，虽然那么喜欢偷腥，理发店一幕真让人感觉会咬人的狗不叫。
岸惠子的表演的确非同凡响，整部电影最值票价的也就是她了
《细雪》樱花之美，和服之美，美人之美
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