我是个爱看传记的,很多年以前,看过阮玲玉的传记,记得最深的就是一个“人言可畏”,后来,又看了一些解密,知道确切的说法是,“我何罪可畏”,而那四个字,不过是无良丈夫掩人耳目的堂皇说词罢了。
可是这四个字总归是惊人的,鲁迅先生还为此作文。看了《新女性》,结尾处阮玲玉饰演的韦明,看到朋友阿英递过来的小报,写着女作家韦明自杀的秘闻,却是发出了“我要活”的怒吼。那不是个被流言吓倒的女人,不,她不是那么弱,她只被自己打倒。她向这个世界寻一颗真心,却求之不得,累了,去了。
影片的戏剧冲突主要有韦明渴望高尚人格的愿望与社会下流之风的冲突,韦明内心对爱的期盼与男性的男权主义在爱情上的作风的冲突,女性自我解放的意愿与社会对女性压迫的冲突,革命思想与封建压迫的冲突。
韦明是一个拥有新思想的先进女性,她受高等教育,追求自由恋爱,敢于一人到上海打拼,这是在当时社会所少有的“新女性”。导演以夸张的手法,赋予这个人物许多的灾难,戏剧性的反讽了当时的社会,新女性就是一个标杆,审视着当时社会上的人们。王博士就是男权的代表,总是形影不离
这部电影创作与1934年,由联华公司出品,导演蔡楚生,主演为阮玲玉、郑君里等。作为标志着蔡楚生电影事业迈向成熟的辉煌篇章,《新女性》这部影片可圈可点之处实在不少。该片上映时有插曲而无对白,可以看作是中国电影由无声通往有声的过渡桥梁。影片中,阮玲玉的表演也可谓入味三分,哀艳绝伦。然而在这里,我只想浅谈我眼里的《新女性》在创作上的三点特色。
一、叙事流畅
我想,《新女性》最大的特色便在于它在叙事上的流畅。而这从来都是蔡楚生电影吸引观众的一大亮点。
故事发生在上个世纪三四十年代的上海。青年女性韦明,出生于封建的书香门第。她不仅面容姣好,身段妖娆,更是多才多艺,有知识有文化。韦明为了追求自由恋爱,脱离家庭,与恋人离家私自生下一女。但不久后韦明却遭遗弃,只得只身来到上海,在一所私立学校里做了音乐老师。容貌出众的韦明不幸被学校里的董事王博士看中,但面对王的猛烈追求,韦却不予理睬。工作之余,韦常向报社投稿,认识并喜欢上了编辑余海涛。鉴于从前的痛苦经历,韦从未向余道出真情
韦明与王博士在舞场看表演,演到男人手拿鞭子鞭打女人。她心疼的捂紧胸口,王博士在一旁睁大了惊奇的眼睛鼓掌叫好。女人被打的匍匐在地,无声的哀嚎更是刺痛了韦明的心,王博士惊讶,又新奇着。女人而后挣脱了束缚和枷锁,欢快的跳起舞来,韦明的嘴角,也露出一丝得意的笑.....
两种反应的极端表现,根源上说明了旧社会对女性价值的否定和轻视。他们将欺辱看做习惯,把别人身上的疼痛视作自己消遣的工具。这是明确的隐喻,含蓄的表达主角的思想和立场,在电影技术和思想逐渐发达和成熟的今天,电影人早已不再用这种低能简易的方式搭建观众的感受。包括在后一段中,韦明钟爱的“不倒的女性”。这也是二三十年代,电影最朴素而真诚的批判方式。你可以看见在今天看来不必要的技术性转场随处可见,划像,叠画,黑影..时隔近一个世纪,我注视着屏幕里向往自由的阮玲玉,想象着幕后的电影工作者,中国最早的一批影像艺术家。内心里最多的情感,是敬意。
这部充斥着旧社会批判意味的现实主义作品,出自一个优秀男人之手,他是蔡楚生。
韦明配得上她教员的职称
《新女性》是由蔡楚生导演的左翼女性电影,这是一部“新”的电影。从片名而知,该片探讨了上个世纪三十年代上海的女性,而其探讨的核心则是这个“新”字,即新女性究竟新在何处,当然,电影也有其他新的地方,电影中流畅的叙事展现了充实严谨的剧作,生动而又典型的场景充满了戏剧张力,在加上阮玲玉动人的表演,是整部电影放在整个三十年代,都是一部新的佳作。
新女性新在何处。电影中出现了三个主要的女性形象,即韦明,李阿英和王太太,她们三人的关系与交错正好能展现新旧女性的形象
该影片讲述了一个深受五四运动影响的具有新思想的女性韦明,在压迫和自我实现中挣扎的故事,影片叙事流畅,抒情细腻,冲突强烈。
韦明是一个有着反抗精神,渴望独立,渴望自由的女性,甘愿卖身为女儿治病,也不愿出卖灵魂成为王先生的俎下鱼肉,饱受精神、生存、阶级、舆论的压迫,被现实击垮。这留给我们一个深刻的问题,究竟谁是新女性?
影片中还有另一重要女性人物阿英,她有才华,有韦明有的新思想,也有韦明没有的力量和精神
“新女性”妓女问题、改革与国家命运
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