第一段
导演：姜文
演员：Hayden Christensen ， Rachel Bilson ，Andy Garcia
我首先很感兴趣的是组委对于中国部分导演的选择，（我真的很怕《百花深处》）姜文有着不同于张陈田等第五代大哥的神采，他是一个军区大院的留守弟弟，相对于哥哥辈的某种50后被放大被定义的时代性整饬伤怀，他更洒脱也更独特。我们可以从《阳光》和《鬼子》中看出那种属于“弟一代”的跳脱的怀疑主义，以及不乏深刻的调侃性对抗。西方的思想解放冲击和中国在那段时期文化上在亦步亦趋中茫然混乱焦躁都在这个似乎永远眯缝着眼鼓着膀子叼着烟的老男孩身上得以具象表达。姜小军是关于时代不可或缺的一个声音，在父兄的不容置疑的言辞中不失时机低沉而压抑着激越，发出了虽然有时不无稚气和取巧的啼声。它与其说是一种个人表达，不如说是在个人表达和时代民族话语交替夹缝中的一种姿态，一个在父的衰老的威严和兄的落网的反抗之间懵懂又早熟的眼神。
在被媒体抨击为自HIGH的《太阳》出现后，我们看到了小军套子吹破后的情景，那就是这个“漏网之鱼”的儿子，弟弟
看过《巴黎，我爱你》，接着看《纽约，我爱你》。
现在是大年初四的晚上，外面鞭炮阵阵，凌晨大家都忙着迎财神，尽管觉得有些俗气，但谁会讨厌钱呢？财神还是要等的，可以雅一点，选了这部片子。等着我的财神爷。
片子里的很多片段有些没看懂。我也不想去读别人的见解。只是趁着兴头上写下自己的感言。这是关于爱和了悟的故事。纽约是移民城市，居民来自五湖四海。
开篇的故事是小贼遇到老贼，给耍了一把。
有犹太人的故事，娜塔莉波特曼的故事是讲犹太教徒的，对于这些故事的宗教背景我不是很熟，但还是看明白了些。
伊桑霍克和Maggie Q在街头极富挑逗意味的谈话，是发生在纽约的“八大胡同”里的故事。
在赴约会的途中，男女双方各自心里打着算盘。只是在一见后，就电光火石，爱到不可开交。
黑人和他混血女儿的故事，隐约透出美国社会对黑人的歧视，尽管他们这么有才华但终不被主流社会所接受。
还有那个老年歌唱家的故事，说实在的，那个故事我没看明白，但这么忧伤，情绪是可以感染人的。
“精灵王子”的故事是典型的八零后宅男的故事，结局很完美。
与巴黎我爱你的短篇集又不同，各个导演的戏份都串联在一起，演员也一个个出现其他各个片段里，并不十分独立于她主演的那一段。然后有时候一个片段与一个片段之间连贯的你分不清是不是已经换了一个导演，换了一个主要要讲述的故事。
看了简介会猜到第一个出现崔大爷歌词的片段会是姜文导演。陀思妥耶夫斯基却无法都没猜是岩井俊二，包括舒淇的那一段，会猜是王家卫或者侯孝贤，结果确是一个土耳其裔德国导演，他导过什么电影除了这个短片从不曾看过。
最中意是到 Allen Hughes 那段。之前之后的片段里都有纽约这个大苹果里上演的多见不怪的暧昧或搭讪。路边借个火点支烟，或者酒吧里念一段牛B 的歌词，再或者参加一个毕业舞会，暧昧生发的如此容易，就像那个出租车死机对不得志画家说的话。
Nothing s impossible in newyork city ha ？
但是ALLEN 的这个片段里的暧昧就像这个短篇集到达高潮一样令人心动。之前的美女爱上小偷、布鲁姆喜欢上老板的assistant ，那些邂逅、暧昧都是轻松、愉悦，像一杯杯英式下午茶，n' 之后的已婚妇女出轨的暧昧
刚看了纽约，我爱你，十几个导演拍的温情小故事的串联，做成纽约这个世界之都的文艺汇演。黑人白人华人，老年人青年人小孩子，过去现在未来的时间，都在纽约这个微妙的空间中。不同的导演风格差异很大，表现出来的纽约意象也各不相同，有点像我们小时候的书法或者作文大赛，虽然良莠不齐，端地是一盘好菜。
纽约，巴黎，这样的城市总是让人有讲不完的故事，而每个人的故事也不一样。中国类似的城市也有很多，北京，上海，成都，香港，拉萨，杭州，每个城市都有每个城市的性格。我想起第一次来北京的那个秋天，第一次意识到古都的秋比南方的秋更早更凉，想起第一次走在先农坛的废墟上，想起那个园子里的莺莺燕燕。每个北京人和对北京有感情的人都可以写一篇北京，我爱你，比如下面我随手涂抹的小故事：
1. 小甲是个专门以骗人为生的外地人。他总是在北航北语一带的人行道上跪坐在地上，用粉笔在自己面前写上编好的悲惨事迹，比如来北京考试没有钱，父母遇车祸无钱治疗，需要车票回家等等。他的收益很低，没有什么人相信他。有一天一个小女孩路过
这是一个纽约的故事，一个个纽约人的故事。
多年后重看这部电影，其实到了Robin White那一幕才发觉似曾相识。不知道为何这一幕能长印在我的脑海，其实这对夫妇的故事并不是这里面我最喜欢的。
可哪一个故事才是我的最爱呢？我也说不上来。或许是这么些林林总总，才能够显现出纽约的血肉之躯吧。
当然这几年喜欢各个城市的唐人街，此次观影对于纽约的唐人街印象很好，或许将来能去看看。对Maggie Q讲粤语说鬼佬，而鬼佬回复慢慢行那一幕，多语言的好处就是能够会心一笑。
下一个十年再来回首
最近看了一个电影，名字叫做《纽约，我爱你》，这片子由十余个短小的故事构成，分别由不同的导演执导，并因此产生了一种独特的错落有致的风格。对于一座城市而言，世界本就是包罗万象无奇不有，所以这样的一个题目只能用这样的方式来诠释，方才显得不失之偏颇。
我似乎偏爱这种短篇集锦的电影形式，曾经的《真爱至上》也打动了我。很少有导演能够把握好一个多小时漫长的时间而使观众不生倦意，但是如果只有十来分钟的时间，恐怕最平庸的导演也有办法灵光一现，尽平生所能来打动观众。短篇的魅力，正在于它瞬间的情节张力。因为篇幅所限，它没有义务也不可能将事情的来龙去脉叙述得清清楚楚，也就自然而然地避免了婆婆妈妈的长篇大论，进而具有一种洒脱的气质。
苏童曾经说过：“谈短篇小说的好处是容易的，说它一唱三叹，说它微言大义，说它是室内乐，说它是一张桌子上的舞蹈，说它是微雕艺术，怎么说都合情合理，但是谈论短篇小说，谈论它的内部，谈论它的深处，却是很难的。”我认为，好的短篇应当让人觉得有种无法言喻的美感
“纽约，我爱你”在城市中互相取暖
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