面试官问我,只是两个家伙坐在钢琴边,漂来漂去而已,为什么是你最喜欢的电影?语无伦次的说了一堆,但是唯一的答案没好意思说出口:因为看电影的时候,我有一种自言自语的感觉。
但是,我在变,已经和1900说再见了,再看只有对1900的亵渎和对自己的失望。
近来挺怕的,因为看很多电影都没有以前的感觉了。以前看什么都很容易投入,按兴趣挑电影看,不多,但几乎每一部都是一种享受, 经常哭得稀里哗啦的。现在,那种“信”的感觉没了。同学说我“生病”了,会好起来。自己不信,不好受的同时心里忽明忽暗,总觉得那是人生的一个点到了,我是真的真的有变化了。
今天看了这部片,更确定了这种想法。我看电影是主观的,就像拿心去照拉康的镜像,如果说1900让我第一次认出我自己,那么这部片是让我第二次确定我自己——即使没有那时的确信和惊喜,这也不过是当下心理的实况。
因为,我明白了,我只是一个小人物,不论以后干什么,成为什么。小人物没有勇气成为帝王,疯子,好人,坏人……这个世界是小人物的世界,这个世界里的帝王,疯子
晚上来到Place de Clichy的Cinema de Cineaste,这个我目前位置发现里我最近的能够刷UGC卡的电影院,看柏林电影节最佳电影伊朗影片《Une Seperation》。片子非常冷静地把伊朗特有的平凡人的矛盾展现了出来。现实主义的拍摄手法让我很想家!一边看我一遍默默地喊,这是个多么缺爱的故事啊。我真不知道导演是怎么做到让我如此同情这些角色的:是因为女人吗?是因为小孩子吗?是因为老人家吗?——这三样最奏效的戏剧元素,片子全部囊括。我想,大概还是因为导演成功地表达出了角色的无能为力和见步行步,共鸣感太震撼了!最后女儿落着泪让爸妈出去等消息,这一电影笔触是多么让人欢呼雀跃啊!
电影存在的好处之一,是它能够带领观众进入不同国家的文化领域,并拉近各国因种种文化差异而产生的距离。在《一次别离》中,通过摇晃的手持拍摄,客观的视角,冷静中饱含感染力的艺术表现形式,片中男女老少的演员朴实却又不乏张力的真情流露,让我看到了最真实的伊朗当下的社会现状,以及一本《古兰经》对于伊朗人民的重要性,甚至在现实利益与道德底线所冲突的情况下,宗教信仰成为了一种道德约束。而对于一个国家来说,无论兴或衰、先进或落后、富裕或贫苦,人民的信仰都是不可缺失的。
片中三个至关性的两难抉择
一、关于现实与亲情的抉择
影片从一次简单的伊朗中产阶级家庭矛盾开始,夫妻二人一方想要移民寻求更好的生活,另一方则因有一位患有痴呆症的老父亲想要继续留在伊朗。选择在纳德身上,要么和妻女一起离开伊朗,要么和妻子离婚,留在伊朗照顾父亲,在这种情况下,无论做出怎样的割舍,都是对另一方的不公。纳德出于对父亲的考虑,选择了后者。他的选择完全能让人理解,毕竟如果弃患病的父亲于不顾,那是不仁不义不孝的。
<一次别离>(伊朗式分居)属于那种伟大电影。故事平平却拍的惊心动魄,取景简单,人物简单,却剪辑的行云流水。
对于电影而言,善恶分明的故事,电影中有好人有坏人,有非常强烈的善恶冲突,最后无论是大团圆式的惩恶扬善,还是好人不长命祸害一千年式的无奈结尾。都会比较好看,比较精彩,但也没什么内涵,不需要什么技巧,有一套成熟的公式,这是下等导演做的事---我们看到的大部分娱乐电影都是如此。
电影中都是好人,但好人和好人之间因为误会因为各自坚持不同的『善』而产生善与善之间的性格或者宗教冲突,结果好人互相伤害两败俱伤,这样的导演算是高手,像《巴别塔》像《单车窃贼》像《桂河大桥》。
电影中的人,都不怎么好,但也不是坏人,他们之间也没有明显的冲突,甚至有着共同的宗教,但矛盾就如生活一样自然而然发生了,自然而然升级,并且无法解决。这样的导演,是大师,一百年出一次。像《一次别离》。
最终一次别离变成了永久别离--离婚。在简陋的,人来人往的法院大楼里,西敏和纳德的感情到了尽头
【一次别离】2011佳片有约,孩子是上帝派来的审判者
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