算上《明月几时有》，我已看过许鞍华导演的6部作品，其余5部是：《投奔怒海》《女人四十》《千言万语》《天水围的日与夜》和《桃姐》。
一路看下来，你会发现许鞍华的变化，是分为两条脉络的：一条是“戏剧性的不断衰减”；一条是“意识形态的逐渐淡化”。
其中，《投奔怒海》可以视作是将两者都发挥到极致的作品。
影片从一个日本记者重访越南开始，跟随着他的视野，一步步戳破了表面的祥和，揭露出一个虚伪政权的真实面目，背后实际影射了港人对即将变色的意识形态的集体焦虑。
全片戏剧性充足
非常好，感情克制，画面很美，周迅将哭未哭强忍眼泪的表情非常动人，我很惊讶并没有将救文化人的情节作为主要情节，而选择游击队的日常进行细致而丰富的刻画，这个点的选择注定没有激烈的戏剧冲突，没有壮大的枪战场面，但使人物鲜明，感情起承转合更加流畅。最感动的是方姑妈妈临死前对春夏扮演的角色说的那句：对不起啊，是我连累了你。反衬着方姑说她母亲自私的话，没有，妈妈不仅为自己孩子想，也还念着别的孩子，最后的愧疚细碎又温暖。
明月几时有：大晚上不想哭成泪人。开始以为是大环境下轰动时代大故事，没想到大故事很快结束其实是让那些耳熟能详“大人物”带出我们现在叫不上名字的“小人物”的真实故事--根据真人真事改编。每个个体都鲜活感人，虽然也有bug，但是逐渐会被感染。并且有时候看故事，明知道要出事但自己无法制止，只能眼睁睁看着ta出事。叶德娴是非常好的她的手一直让我想起奶奶妈妈，彭于晏是痞子英雄，霍建华谈笑间樯橹灰飞烟灭，周迅充满理想和理智，春夏死的时候都带着那一股事不关己的凛冽不入世感但入世极深。人物交织
宏大时代的背景下，每个人都是其中的微渺沙砾，就像全息摄影，每个人身上都浓缩了一整个时代。而这气息里，似乎总洋溢着希望，信仰，对未来的美好期许，就像人人都长了一张未曾被生活欺辱过的脸。
褪色的记忆多是美好，我差点就相信了那个时代是真正有信仰的，差点就文艺而矫情的自我催眠说“被时代击中虽不能免于苦难，但至少还存有神圣的信仰”……
其实不然，时代的主题虽有不同，但信仰从来都是罕物。在人群里，在时间里，信仰永远只存于少数人心中，无论是光明，梦想，反思，期许，孜孜不倦
——探析影片《明月几时有》的人物形象
经不住似水流年，社会漂泊、时局动乱。逃不过此间少年，各自安好、便是晴天。那弯明月恰好，选择之后便各奔东西，消失在人海。
《明月几时有》由香港著名女导演许鞍华执导，所展现的不仅是抗战，还有淡淡的爱情及浓浓的情怀。展开一幅香港风景画，那个时代的小街小巷，那个时代的茶米油盐，那个时代你侬我侬的爱情，以及那个时代对知识的向往。
方兰因所热爱的茅盾文章，而冒着生命危险，帮助茅盾夫妇逃脱；方兰因是一位学校老师
明月几时有 把酒问青天
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