现在脑子里面，还是回荡着首尾两段文字和说明
光字幕就算了
还有这样旁白……
恶心死我了……
总体来说，放逐类似于枪火的继续
但不如枪火的节奏收放自如
不知是否国语版剪切的问题
任贤齐这段有些突兀
看了前10分钟，我几乎要对这部电影失望，充斥杜棋峰式的机巧卖弄。原来的金字招牌在最近几部电影中表现得不尽如人意，最起码在我看来，《黑社会》系列充满败笔。
不过坚持看下去，还好，很男人的电影，充满着苦中作乐的味道，兄弟间的情谊刻画得入木三分。
情节虽然简单但是非常紧凑，故事的把握还不错。不过由于过多地应用一些场景处理的技巧，有时候细节处理的过于单调和缓慢。不过在枪战方面的处理愈发娴熟，几个段落都处理得张弛有度，颇具观赏性。
尤其在紧张中运用慢镜，和细描的手法处理瞬间发生的系列动作，感觉颇具被温瑞安武侠小说描写的风格，用这样的手法，拍摄出温氏、古龙的武侠小说，想必也能拍出与众不同的境界。
《放逐》是参与？？电影节的电影，也是香港电影的代表，香港电影在警匪、黑社会题材曾经空前的繁荣，但是也越来越难拍出新意，由环境的原因，也有编剧没有好的作品相关。而香港关于其它题材的电影也难有佳作，这也是导致香港电影没落的因素之一。
这部电影的片头片尾字幕，让人莫名其妙，这和大陆的审片原则有关
备份一下再。2006年写的。
先试着从大陆版《放·逐》还原一下杜琪峰的本意：首先，回归前夜的澳门处于权力交接时的真空，警察没有需要负责的“大头子”，所以他们对这段时期的暴力事件、特别是回归当晚十二点之前的枪战应该没有管——第二天的“新头子”只会管第二天的事嘛。“我们回去再部属一下，逮捕他们”、“汇合其他兄弟，来一个一网打尽”想必都是“搞鬼”后的国语配音，不是原词。其次，“火”肯定不是什么“卧底”。最后，任贤齐的“一起自首”也应该是偷梁换柱后的话，“一起跑路”才更符合人物的发展线。
毋庸置疑，《放·逐》不是《枪火》的续集，但它却很容易让人想到《枪火》。除了张家辉换掉了吕颂贤，主角们承接了《枪火》后三分之一的全部人物关系：张家辉得罪了任达华、任达华指使黄秋生杀掉张家辉、吴镇宇力保张家辉而不惜与黄秋生翻脸、张耀扬跟着吴镇宇、林雪跟着黄秋生。我们几乎可以把《放·逐》看作《枪火》的另一个结尾。在多人物镜头的构图上
在杜琪峰出现之前，香港警匪片或者说黑帮片正处于后吴宇森时代，廉价的苦情兄弟义气与机枪扫射反派跳僵尸舞的教科书式的结合，直至1996年杜琪峰成立银河印象，创作出了「枪火」「PTU」等极具个人风格的电影才让香港黑帮片进入了一个全新的境界，也让杜琪峰这个影坛老将第一次找到了属于自己的风格，他的电影被认为节制、省略、冷峻，以静制动，有一种简约的美感。06年这部so cool的「放逐」，虽然只发挥了前者一半的水准，但是画面的华丽程度对于一部警匪片来讲已然到了令人发指的程度，老杜电影中的浪漫属性也发挥到了极致，与同时代「黑社会」系列的写实风格形成了强烈的对比，也让我们看到一个华语电影殿堂级的导演拒绝抄冷饭、吃老本，脚踏实地，多快好省的在自己擅长的领域创造出更多令人惊艳的作品。也让诸如王晶、刘镇伟一众打着市场就是一切的旗号，实则对电影毫无敬意的前清遗老拿着前朝皇帝的御赐黄马褂在新中国大陆上的圈钱行为显得那么的野蛮和滑稽。
提到《放逐》，大约熟悉老杜的同学们总是会习惯性的拉出《枪火》来做比较。大概还是因为主要的故事人物还是围绕着五个人来讲，在这部影片你也会闻到与《枪火》似曾相识的味道。你会在这看到似曾相识的杜式站位，似曾相识的地下医院的混战群像。这部片子还是烙着浓重的杜琪峰的烙印的。
但是与《枪火》整个泠冽的感觉不同，《放逐》的开篇的配乐轻快，带有一点浪漫，配合画面的暖色调，会有一种轻快的感觉。但是随着剧情的发展下去，整个影片的色调逐渐浓重昏黄起来。而四个人的命运逐渐显出了不可挽回的颓势。从行动失败，阿和被打死，到四人决定抢黄金却止步不前，这些所有都预示着最终一种不可挽回的英雄没落。
没有了夺了黄金后火边的畅谈，也许你不会感到其实他们的未来也许真的会很美，你也许无法体会做出最终的决定是需要多大的勇气与豪情。当那一曲口琴声响起，四个人一人一口酒的边喝边离开码头的时候，显得格外悲凉与一种视死如归。
如果说《枪火》写尽了黑帮的意气风发，连警察的角色也被弱化的打酱油的份上，那么《放逐》则是写出了黑帮的凄凉晚景。
情绪起伏大是因为没有花什么力气去控制情绪，易兴奋激动大喊大叫貌似有点神经兮兮，惹麻烦再解决麻烦也许还能获得额外的快乐，我不相信谁会不爱热血沸腾的体验，平和的背后或许有什么大智慧，隐藏情绪自我消化也许是高情商的体现，非常尊重追求心态平和的人，但不加思考的热血也并不可耻，结果自己承担就好罗，人又不分高低贵贱，都是个人选择罢了 。这些内容没有因果逻辑，纯粹抒发一下，其实和电影本身也没啥关系
放·逐：神仙必看！没有骑马的西部牛仔
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