《夺冠》是非常高级的国民电影，因为它不仅是关于中国女排的，更是关于时代的。影片展现了中国女排三个辉煌年代的光影事迹以及三十多年顽强拼搏的奋斗历程，中国人对每个时代的集体记忆和情绪都被很巧妙的贯穿其中。
女排作为一种精神传承，对于中国影迷有着更为特殊的情感联系。而巩俐“基因级别”的神还原细腻地传递出了女排精神，连接了过去与现在，表达了女排精神的延续，让角色充满了神圣感，也让女排精神激起了观众强烈的民族自豪感，让观众不经意间泪盈于睫，动情又动心。
好像说自己路人粉丝不太恰当 我对女排就是认识她们谁是谁 知道有女排精神 不太知道真实的比赛啊伤病这些 看完电影反正我自己的感觉是没达到我的预期
总感觉没内味 老女排那部分感觉还行 但是为什么导演搞得我一个都不认识 介绍的很粗略
陈忠和也是 不是说黄渤演技不好 而是编剧把这个角色变得很尬 他到底想讲啥？踩一捧一郎平吗 不太懂 而且怎么电影这两个人关系很近的样子我不太了解现实两个人的关系是怎么样的 反正我电影看下来就是这个感觉
失去署名权几乎对影片是毁灭性的。孙晋芳、张蓉芳、陈招娣，老女排的名字对我们这一代人的确是耳熟能详的，但却又无法完全对号入座。谁是什么位置，谁是什么特点，谁是老将谁是中坚时常混淆。本来半怀念半求知的过程被一口一个1号、3号、7号全部毁掉。不知道宋老师在重配解说词的时候对于不能念出这些名字会不会也有些唏嘘。
黄渤第一次出场是在办公室打电话，显然是领导的慰问贺电，而他也显然的将功劳归功于领导领导的好。导演似乎是在讽刺，当然不是对黄渤所饰演的角色。这一幕之所以重要
对这部电影的剧作和拍摄手法的感受：
创作者的讲述节奏太心急了。一上来就各种情绪激动的大场面，大俯角，刻意营造一种悲壮、努力、艰难的氛围，观众还没有来得及和人物建立起很深的关切感和联系，（当然，这也许和观众们已经对于中国女排们有着很深的基础情感和认知有关，所以这部片子选择了这样的讲述方式）。开场对人物的介绍都是通过主教练的台词口述讲出来的，这太平铺直叙了，观众还没来得及认识到每个人物身上的独特性。片子前半部分只看得到“群体”，而看不到群体中的每个“人”。
实话说，提起女排，我总是免不了想起我上初三的那一年的。在那年某个冬日的下午，我看了人生中第一场排球比赛：2004年雅典奥运会，中国对俄罗斯的那场惊天大逆转。
至今我也没想清楚，为什么一所区县初中，从校长到班主任，甚至到学生，都那么的推崇排球，他们毫无芥蒂地将排球纳入自己生命中的一部分。他们既没有海曼的身高，也没有江上由美的力量和技巧，显然，这是一群彻头彻尾的业余爱好者。可不论是天天坐办公室的校长，还是我们那位净身高恐怕只有165的班主任，到了球场上，都像发着光一样。
（这是一篇迟到的影评，实际观影时间在疫情前的2020年10月2日）
看片之前没有读过影评或介绍文章，所以基本是自己第一手的感受。10分满分，可以给到7.5。
陈可辛导演的水平我是认可的，过往的作品基本没有俗手。这次陈导选择的题材可以说难度颇大。首先时间跨度三十多年，基本涵盖一部中国改革开放史。虽然是以中国女排辉煌崛起这一在70后（包括部分80后）成长起来的一批中国人脑海中留下深深印迹的历史事件作为切入点，但毕竟前后跨越几代女排人，所涉人物事件众多，疏理起来还是相当有挑战性的
【夺冠】2020年，女排精神永存
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