小豆子一直说错台词:我本是男儿郎，又不是女娇娥，那是他对自己性别的认同。师哥说你就把自己当成女的，但是他还是说错了。那爷来了，他这一唱，关乎这全戏班孩子年下的新衣裳。他又出错了。最先愤怒的小时石头，拿烟枪捣他的嘴，流出了鲜红的血。气氛极为紧张。而场景又立刻变了，小豆子不再唱错了，一排祥和热闹。从那时起他才融进戏里吧。
后来经历了日本人，国民党，文革的风风雨雨。他都不曾从戏里出来。
他为什么自杀？
他对段小楼的感情是复杂的，我不敢说“爱”这个字。
有人说《霸王别姬》不仅是华语电影的最高峰，也是陈凯歌个人作品的最高峰。
这部片子可以说是群星荟萃，张国荣、张丰毅、巩莉、葛优、英达都在片中贡献出了精彩的表演，但是让我印象最深的还是张国荣。
没看这部影片之前，我以为只要是一个皮相好一点的小鲜肉都能胜虞姬这个角色，但是在看了这部影片之后，我才发现虞姬非张国荣莫属。
据说张国荣为了演好虞姬还特意学了几个月的戏曲，神态婉转，姿态歉然，眼波间媚态流转，这样的功夫不是一个标致的小鲜肉就可以做到的。
就拿张艺兴来说吧
因为受够那些俗烂的内容
我想用心做好一个自媒体
它叫｛｛温卵人间｝｝
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＝放心这里拒绝贴心的鸡汤＝
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一百多年前，以文学形式的悲剧概念作探讨，而表达出的悲剧与人生关系自尼采笔下倾泻而出．这便是＜＜悲剧的诞生＞＞．一百多年后，唱念做打之下，演出北平那方尘土里最为深刻的一剧，那便是＜＜霸王别姬＞＞．
尼采的悲剧人生观认为，日神产生了造型艺术，而人生处于悲惨与痛苦，只有日神才能让这些悲惨与痛苦被完美的光环遮掩，进而透显出美的外观，让人足以活的下去．而酒神，这样一个冲动的疯狂载体，将一切虚伪的外衣狠狠撕去，还得一个悲惨与痛苦的现实．
贯穿始终的，正是梦神阿波罗的华美梦境，与酒神狄奥尼索斯的痴醉抒情．相缠相绕，之后才有艺术的结合与诞生，也才有了这样一个悲剧人生观．
【菊仙见戒烟之凄厉，心下有点恻然。他发不出正常的声音，鼻涕口涎糊了半脸，但她知道他永远无人知晓的心事，在一个几乎是生死关头，菊仙流露一点母性，按住痴人似的蝶衣：
“别瞎说，快好了！” 他在狂乱中，只见娘模糊的影子，他记不清认不出，他疯了，忽地死命搂着菊仙，凄凄地呼喊： “娘呀！我不如死了吧！”】
【他还抽空坐在写信摊子的对面。这老头，穿灰士林大褂，态度安详温谦，参透人情，为关山阻隔的人们铺路相通。 他不认识他，故蝶衣全盘信赖，慢慢地近乎低吟： “娘，我在这儿很好，您不用惦念。我的师哥小楼，对我处处照顾，我们日夜一齐练功喊嗓，又同台演戏，已有十多年，感情很深。……”
他自腰间袋里掏出一个月白色的荷包，取出钞票。里头原已夹着一帧与小楼的合照，上面给涂上四五种颜色。都一古脑儿递给对面的老头。他刚把这句写完，蝶衣继续：
“这里有点钱，您自己买点好吃的吧。” 】
而在电影中
蝶衣抽大烟的时候，让那坤念信，最后问：“地址写哪？”蝶衣说：“老地方。”那坤便把信给烧了。
【蝶衣说：我冷！娘，水都冻成冰了
十万春花如梦里—再看《霸王别姬》
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