希特勒是怎么死的？
昆汀告诉我们，是看电影看死的。
只有《无耻混蛋》能做到这么百无禁忌：演着演着，突然就插一段介绍人物的剧情（介绍戈贝尔博士和翻译工作以外的关系），突然圈出人群中一个胖子，画个箭头注明是“德国空军二号头子”，还要叮的一声，让人绝倒。最后，还安排希特勒死于电影院，二战停战于1944年。
姜文的《让子弹飞》在报纸上一片叫好，比起大师来说——套用陆川哥的“《2012》的导演看完《阿凡达》要跪下”——姜文大叔只能跪着赚钱了。
且慢，有没有觉着，《让子弹飞》（2011）的配乐，有那么点像《无耻混蛋》（2009）？姜大叔的痞劲儿和大哥范儿，一如山寨pitt——我不是对姜大叔不敬，他的片算是比老谋子的桂林山水印象派风格好上两个档次的了——就是相对皮特而言，人长得憨厚。
喜欢《低俗小说》的颠覆传统的叙事风格的，《无耻混蛋》里有；喜欢《杀死比尔》的暴力血腥的，《无耻混蛋》里也有小小骇人的残暴镜头。不会失望。
虽然是满不在乎的调侃历史，调侃纳粹，chapter5（影片分了5章）里还是有让人心头一颤的情节
在别人的电影都一味的“求快”之时，昆汀•塔伦蒂诺却反其道行之，沉溺于专属于个人的电影节奏中，与好友罗德里格兹联袂推出《刑房》电影后，过了两年，新近推出二战题材的《无耻混蛋》。与他的前两部作品《杀死比尔》、《刑房之死亡证据》纯粹致力于混搭各类B级片的杂耍把戏不同，《无耻混蛋》像是一部古典的五幕舞台剧，慢条斯理的演绎着一段具有颠覆意义的故事。
其实，昆汀•塔伦蒂诺的电影的舞台剧倾向，早在他的成名作《落水狗》以及《低俗小说》中已露出端倪，无论是前者中的“车库火拼”，还是后者里的“餐馆抢劫”、“地下室虐杀”情节，都可以不费吹灰之力地转化为“舞台剧”，在一个固定的场景中，几个演员长时间絮絮叨叨的进行对白。不过，他们又往往能通过出其不意的怪异行为，将电影情节从乏味与拖沓中拯救出来，并籍此成就了昆汀•塔伦蒂诺的“鬼才”美名。
《无耻混蛋》也是如此，五段结构，第一章“在法国被占领的日子”中，二十分钟的时间，一个房间，两个男人的对话，内容是一个农夫在德国盖世太保的利诱威逼之下
对着电脑熬到下半夜，我的生活不是看电影，但电影的确丰富了我的夜生活。憋着两个多小时的尿看完了《无耻混蛋》，趁上厕所的时间回顾了一下剧情，多少有些惊叹于导演的奇思妙想。好好的一个阿道夫·希特勒被刻画成了一个近乎白痴的存在不说，最后还被无名小子的机枪打成了蜂窝，这充分说明了历史在文艺青年的努力下也可以变得不一样，而且可以美其名曰鬼才导演适度的合理的无伤大雅的艺术夸张。我没有变态的历史考证僻对于国足教练高洪波先生“我们看重结果而不是过程”的思想也深表赞同，反正只要演出中希特勒最终是死掉了，至于死得多么光荣或者龌龊已经无所谓啦。
以上的碎碎念并非我看完结尾出现WRITTEN AND DIRECTED BY QUENTIN TARANTINO后没有立刻关机睡觉的原因，我之所以忍饥挨冻坐在椅子上码出一点观后感其实是为了下面的感慨作铺垫——这部电影让我印象最深刻的地方德国党卫军上校与法国农夫对话过程中展示的一种逻辑，台词摘录如下：
上校：如果要把德国人比作一种动物，那就是狡猾的鹰；如果要把犹太人比作一种动物，那就是老鼠
看无耻混蛋的时候，就明显觉得很多东西是不道德的。
比如犹太人屠杀纳粹。
普世价值都认可纳粹屠杀犹太人是极其不人道的，可是反过来，二战尾声处，让犹太人屠杀纳粹呢？
大家都说昆汀是瞎搞，这是他的魅力。也只能这样了，如果不是瞎搞，犹太人屠杀纳粹被认定是严认真正确的，总是不好。可能我无趣。
关于人性：
嗜暴力，嗜破坏。然后这和道德往往是相悖的，所以暴力必须要对坏人，破坏必须是为了拯救世界。复仇者联盟里面，超级英雄为了打死大反派也是炸翻了一栋又一栋的楼。人们是喜欢看这些的，在某些深层次的内心里，在人们循规蹈矩的外表下，是渴望叛逆，渴望为所欲为，渴望破坏和暴力的，所以好莱坞大片才会乐此不疲的炸掉一架又一架飞机，大楼。
以前看过一段话，是一个编剧讲编剧何以成为好编剧的，大意是说别人看的时候会觉得这个编剧怎么这么变态，怎么想到这么黑暗的情节，正常人是想不出这种事情的。
想想美剧，绝命毒师，再想想昆汀，想来大概能理解什么意思。
无论如何，看这部剧的时候，也会期望电影院爆炸会成功，这算不算也是一种阴暗的期待？
“无耻混蛋”黃曉明同學該來看看Christoph Waltz
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