很奇怪，每次我看这部剧都是在春天。湿漉漉的季节，加上沉郁的心情，就会对这个片子产生一种湿漉漉的忧郁之感。
2016年的春天，追完了第一季，那若有似无的美好情感还留在心中时，戛然而止。直到今年出了真人版才发现第二季已经出完了快一年了，赶紧补了起来。
如果说对第一部还是一种“美好的感情就这样流逝在时光里”的忧郁，那么第二季简直可以说是沉痛。这一部里直白地剖析生老病死的现实，戳中了奔三的我的焦虑。
第二季最佳必定是黄泉路那一集，我觉得比好多拍成走马灯式人生的故事温柔太多
12集简直狗尾续貂，很崩溃
一言以蔽之：昭和元禄落语心中，如果只到第二季的11集为止，会是非常细腻复杂的上乘作。为什么这么说呢，在我很讨厌12集的情况下，前11集仍然值得5星…
愤怒让我没有精力谈论这里类似霸王别姬架构但更丰盈的等边三角关系，或者菊一声的跌宕起伏，只是反过来想了想：为什么对我而言，不是所有骨科都能磕。
有一类关系是我认为没有办法用爱情和性的关系来吃的，或者说，不是所有的爱都会回归到爱情和性中，那样否决了世界上存在某一种无条件的爱本身这样光明的想象
相比于第一季，一开始就猜测助六是不是真的被八云谋杀而发出的悬疑感来。第二季的悬疑感或者说是追下去的愿望在于八云如何和落语殉情。在没有被剧透过的情况下，每一集的反转的确把我弄的一愣一愣的。第一季整篇看完，感觉像少爷那样看似波澜不惊也没有什么表情，但内心却是苦涩满满，可说么也说不出。着实苦闷得很。（是不是因为这一季整体的情感都很克制？）第二季从八云病倒开始哭到最后一集，和与太郎一样，动不动就哭诶！
也不是说第二季不好，好歹让我又看到了喜爱的助六
（去年年底时间突然宽裕，加上有自学日语的想法，算是我看的第一部完整的番剧，聊作记录。）
能围绕落语演绎出如此唯美的故事，也算是将日本传统曲艺文化之一作了一定的发扬吧。后来在其他地方听到有关落语，都不由得回到这部剧中，想象菊比古和助六的表演。剧中调动串场的三味线质朴清幽，充满和风味道。不由得去听了几首三味线大佬弹的曲子，比如上妻宏光時の旅人，虽没有华丽的音域和技巧，但是这种苍劲和灵动之感正如同“一个精灵穿越百年，看尽人世繁华落寞”。着实迷人的三味线啊。
第二季的op太走心了 菊无视所有人的挽留 只想与落语殉情然后去见助六 最后他搭着他肩的时候他才慢慢闭上了眼 可是他衣服里面只剩骨架了 “你走之后 我也只是行尸走肉罢了”
忘了从第几集开始 眼泪开始停不下来 不是剧情故意虐人 而是说看到那里脑海中立刻就闪过了之前的情节 那种物是人非的感觉真是能生生把眼泪逼下来
“四方群山的冰雪消融，大河水涨，潮水涨起南风吹过，水声哗啦哗啦”
今天偶然得知出了第二季，放下手头的学业马上补了起来，看完十一集，总体不如第一部，主要原因在于与太郎人物没丰满起来，剧的灵魂依旧在八云老爷爷和助六亡灵，但是与太郎出场又较多，故五集之前没有很多有效信息，故事在八云老爷爷师生会病倒后才进入状态。（9、10、11集又有了第一部的韵味 泪点依旧 值得一看）
但是我依然想写点什么，算是留给自己的总结吧。
“菊比古”，清冷孤高，十分契合菊这个孩子。而“八云”
昭和元禄落语心中 助六再临篇：老去的人与新生的落语
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