你怎么辨别一个人是不是同类？
他脸上明显的伤痕吸引你眼光追随？或者，是他身上的散发的受伤气息，让你想与之寂寞相拥？
反正你就是知道，一眼万年。从此眼神胶着。心不由己。
没有人告诉过他们外面的世界是这样的。
如果说，操着半生不熟的广东话，提着外卖餐盒穿梭于陌生城市的路边街角，永建尚可忍受。那么，徐娘半老风韵不再的二姨在眼皮底下操持皮肉生意，无所顾忌的肉帛相见并且时刻提醒着：还好你妈妈不知道我们在这边都干些什么。他情何以堪？
印象中，瑞士的国民收入以及福利都不差。Pascal为何流落香港，靠小偷小摸为生，电影没有交代。也许是为了所谓爱情？然而，听一个殴打之后再强迫他的人说我爱你，显得多么荒谬。即使眼前满目璀璨灯火，也只觉前途黯淡。
我为什么要把自己搞得这么惨？即使不这么想。也会想找个人说说话，或者，仅仅一个温热的拥抱。
打喷嚏的老公主是个可怕的预言，不能让预言实现在自己身上。
所以，再见的时候，他们就可以分享同一个三文治，喝同一罐可乐，然后，他带他回家。
电影可以分为几种
有的看了开头就能明白
有的一边看一边理解
还有的是看到最后才知道到底讲的什么故事
导演们总是喜欢把完整的故事切割开
碎一些再碎一些
然后我们为了看明白就不得不看到最后
电影确实很让人感动
可是我想说的是 为什么大家都觉得Pascal死了呢？
我看完的第一反应是他失忆了 Ueli就是失忆了的Pascal……
“其实这样讲是说得通的，面对什么都记不起来的Ueli，千里寻夫的健童鞋很文艺地选择了沉默，在瑞士磨磨唧唧地耗了一阵子，知情识趣地闪人了。然后，Ueli童鞋修好了录音机，听到之前的录音，想起了点儿啥，觉得自己和健童鞋好像有过点乜嘢，就屁颠屁颠地跑北京追梦了，谁知道，丫一进门就把伯母给克死了，风铃也不响了，over了。”
其实很同意上面的这段话
又或者说 因为电影是导演拍来纪念自己刚刚离去的恋人的 所以用了开放式结局吗？
其实Pascal真的死了 只是他希望他活着 希望Ueli就是失忆了的Pascal
甚至他希望自己的恋人也没有死 也在等着自己去找到他？
我宁愿相信是前者 因为那样还有希望
当一个人死去，七天后他会回来变成一只鸟儿或是一只蛾子，回来，为了再见爱人一面。
有人说剧情有些凌乱，其实还好，插叙会不太让人习惯，还有就是那些意象——死去的蝴蝶，蛾子，窗台的小鸟，患帕金森的婆婆。生命轮回，剧中出现的那些小动物也许都是死去的人呢也说不定。
Pascal和 Ricky的感情很干净，也许是一种异乡人的相互取暖。两个人的眼里时常泛起忧伤，搬家收拾屋子那阵儿和pascal找到工作两人去游乐园的庆祝是最让我开心的事情。
还好，最后的结局是好的，有人代替逝去的Pascal来爱Ricky，回归生活回归平凡的Ricky是否会幸福呢。
生老病死在电影中频频闪现，不是直接的血腥场面，只是淡淡地用象征来表达，可是更加让人深思。
好片子。
文化鸿沟：异乡人的同志情
(http://www.bbc.co.uk/zhongwen/simp/uk/2010/04/100404_culturegap-gay_filmfestival.shtml)
... 扮演北京小伙子永建的吕玉来早有人封为“文艺偶像”，和他搭档的瑞士演员贝纳得·布林（Bernhard Bulling）单凭相貌我想也不难组合一个粉丝团队。
好在他俩的戏并未因此而浮于表面，人物的刻造还是让你透过他们宜人的表层时时看到内心的徘徊和惆怅。
化解冤仇
故事的情节并不复杂：在香港便餐馆里跑堂兼送外卖的永建（Ricky）被穷愁潦倒，无所事事的帕斯卡尔（Pascal）在街头抢去钱包和身份证，后来帕斯卡尔却无意中来到他那个餐馆，两人相互凝视辨认出对方。
但在此刻他们并无对峙，而出人意料化解了冤仇，产生了彼此的向往。
后来住在一起的生活有欢乐，有烦恼，直到帕斯卡尔遇车祸死亡。永建自此悲痛孤独，后来起身前去瑞士追寻帕斯卡尔遗留的踪迹，捕捉他的幽灵。
故事的情节也许简单，但迷人的景色，断续的剪接，蛊惑人的音乐在一起造就出了诗意的征途。电影自始至终贯穿着爱情与欲望，真实与幻影的角逐。
周围的社会
人与人之间的相处总是要等离别以后才能盖棺定论，就像历史，当局者迷！Ricky的内心是孤独的，没人能真的了解他，生活的压力，情感的纠结，他都无处诉说，为了给母亲治病，来到陌生的地方工作，但这繁华的都市让他更加迷茫，直到在街边第二次遇见Pascal，他想了解他，于是走近他，询问他，带他回家，我对这种喜欢的感觉感同身受，也许这就是孤独者之间的相互吸引，他们相互了解着，相互习惯着，所有的磕磕绊绊都把两个人的心越拉越近，可是就在一切都在变得美好的时候，一场意外让他们天人两隔
【无声风铃】《無聲風鈴》，愛的迴響
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