女主离开男主之后过得不错呀。中国人习惯把姓放在前面，把名字放在后面，表示对祖先的尊重。美国人习惯把名字放在姓的前面，表示对自己的尊重。因材施教。谈恋爱还得先从眉来眼去拉手亲脑门开始。要从培养孩子们的学习兴趣入手然后再说其他。对我个人有意见，允许，但不许影响工作。美国女孩爱就大大方方的爱，她们不觉得主动追求对方有什么不光彩的。中国女孩，明明心里喜欢，非要做出不喜欢的样子，到头来害人害己。
美国的环境本身就有很多推进情节的有力因素。还有就是刘元（葛优）的各种小机灵，他需要各种骗，各种演，才能把李清（徐帆）追到手。好像他们的爱情不遇上点事，不加点戏，就根本成不了。李清在爱情上似乎很少表现出自己的欲望，甚至像是少了恋爱的这根筋，一直处在一种非常理智，非常有规矩，非常平淡的状态。她从而成了刘元的一个追求对象，一个需要被激活，被唤醒的对象。而刘元在这段感情中非常活跃，不按常理出牌，一直在打破格局。这里有明显的两性反差，或许可以用性别的角度来讨论。
竟然在十几年后才看了这部电影，不像几部熟悉的冯氏电影那般笑点可以让人畅怀大笑，《不见不散》可以说是在凄苦中表述爱情。虽然结尾有些仓促，但全片最让我有触动的恰恰是结尾那句“我把你丢了。”“不见不散”在真实的爱情中，到底会有几分真，恐怕很多人会悔然的说“否”，一句“我把你丢了”才能触动心底那份失去的情感和埋藏着的记忆。中华民族的性格，少能诞生像葛优那般豁达洒脱至极，坚持一份情感至古惑之年更是少之又少，放在当下物欲社会更是难求。所以，生活往往在欺骗着人类，一句“不见不散”，意是同意，不如把“我不要把你丢掉”说出来，不要丢掉现在。
北京人的洛城爱情
——《不见不散》 1998
喜剧有时候真让人感觉不可琢磨又无所不能，起码在电影里边，它所显示出来的作用还真是不可限量。举个例子，假如你喜欢看周星驰电影，那这种喜欢能界定为是对电影本身的喜欢吗？如果答案是肯定的，那你觉得周星驰的电影是有内容还是有技巧呢？亦或者周星驰本人拥有多么高深的电影学理论或素养?我想不是这样，倒不是说周星驰不行，而是周星驰电影最大的魅力不在于电影本身，换句话说，电影只是载体。细想一下，当下我们所接触的喜剧传媒大致有：小品、相声、电影、综艺节目等等。试想一下，假如喜剧并不是这些艺术形式的根本属性，那喜剧对这些艺术形式的影响得有多大！郭德纲相声假如不那么逗了，你还会听吗？周星驰假如不做喜剧了，周星驰电影还会有市场吗？言归正传，假如把喜剧从冯的电影中剥离出来，那么冯的电影还剩下什么？
冯的电影里的喜剧来得不像周星驰那么赤裸裸，就像《不见不散》，大部分观众看完会觉得这是一部爱情片，我想说，导演这喜剧片的核心可隐藏的够深啊。不过话说回来
有人说，这是冯小刚电影的成功。可是我觉得这部电影百分之50是因为葛大爷，百分之20因为徐帆，百分之10是编剧，百分之20才是冯导。
葛大爷的演技真的太厉害，这部剧没有他，只是一部感情戏，有了他，才有了乐趣。而徐帆的风采，即使在那个没有美颜，没有高超化妆技术的年代，也依旧耀眼，正是他们两个才使得这部剧，即使过了20多年，也还是那么的好看。不应该说甚至超过现在的很多电影。
《不见不散》葛大爷的嘴，厉害!
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