一、延展的形式：
“一切都已成了过去。”这是《游》开始的第一句话。这一切是如何成为过去的？当荣兰年迈枯涩的声线，开始游走在青瓦白墙的倒影时，一个倾颓的故事就已呼之欲出了——仅仅是欲出而已。在影片开始很长一段时间内，真实的故事其实并未进入视野，叙事的谜底作为未知数远远悬挂在天边，不断的拖延，使得影片呈现出问题丛生而答案缺失的状态。
尽管《皂罗袍》、《山桃红》、《懒画眉》、《步步娇》一曲曲唱来，尽管二管家、年轻戏子、刑志刚一个个男人在她们的生活中进进出出，终究是回头梦一场——谜底究竟如何，观众不得而知。终于，荣兰拒绝了刑志刚的拥抱；终于，翠花烧掉二管家的日记。终于，曲终人散，二人惨淡相依——是否这就是叙事谜底？最后的《皂罗袍》响起，为她们的故事画上并不休止的休止符。
在这样的不断推叠的过程中，观众体会到的是一种诗意的美感，一种奇异化陌生化的美感，一种与剧中人同喜同乐同哀同愁的美感；这种美感抽离了现实，它并不指涉任何现实的范畴。这种拖延其实只是一昧的延展，谜底揭晓的时刻
最初知道《自梳》和《游园惊梦》这两部电影，是看过豆瓣上不良生的一篇关于《得闲炒饭》的影评，《你也是女子，她也是女子》。当初很迷恋这位豆友玩转文字和电影的功底，羡慕得不行。最中意看的影评就是那些能在一篇文章中同类横向比较几部类型相同的片子，于文后附上自己的见解，再把文字加以打磨，雕琢，而又不显做做、矫情。
终于找到了这两部片子，特意放在去往学校的火车上看。对我而言在火车上看电影反而更加有一种奇妙之感。身旁是陌生的来来往往的旅客，镜头里也是不熟识的你来我往的故事。好像屏幕内外都在演着个自的戏。我就像一个看客，缩在窗边，看着各种各样的人们演绎着千般万种的人生，也许别人在伤心，也许别人在甜蜜，也许别人在苦恼，也许别人在高兴，我将这些统统收在的眼里。写到这里，突然想起了卞之琳的一首诗《断章》，里面有一句是这样的，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
千思万绪撤回来。
先抛去个人感觉，这两个片子都是划分在女同性恋的题材范围内的。对于女同性恋，我总觉得，应该是两个女子产生了超友谊的互相爱慕
原来这是一部同性恋电影。
一个女人爱上了一个万人迷，当万人迷全心全意依附于她的时候，她却因为男人而疏远了万人迷。
万人迷叫翠花，身世很常见，红牌姑娘被有钱老爷看上，看上了又被冷落，感叹青春流逝的同时，也让很多府中的男人恋慕。最后因为勾引戏子被逐出府门，被爱慕她的某人收留。只不过这次的爱慕者也是女人，兰，但无论如何，也逃脱不了被新的爱慕者始乱终弃的结果。但也因为是女人，也被遗弃，又跑回来相依为命。
纯粹的女人，核心需要的东西，是男人的疼爱和惦记。是安全感，是永远捧在手心的呵护。
翠花，好纯粹的女人啊！美丽，眉眼中透着不尽的风华，诱惑中带着神秘。高贵，举止优雅端庄，轻柔温润。温柔，细声软语，从不发怒。贤德，即便有了不快，也自己隐忍，不给人一点情绪。感性，容易沉醉于风花雪月的美景，也容易伤感于他人情感变迁。渴望被保护，却非软泥，有自己的主见。
她能得最佳女主角奖，大约是因为她诠释了一个完完全全的女人吧。
这样的人，不是我不想做，是我努力了也做不到。
这部电影真的很棒。故事说得有新意
“一切都已成了过去......依稀恍惚，又听到了翠花的歌声”
影片一开始就把人带进生命的荒凉感里，你无法挣脱，只能用最敏锐的细胞去感受它，感受导演想表达的意境。
】兰和翠花
我爱你，就像爱自己，爱那个颓废而美艳的自己。
你就像玫瑰，太过奋力的忍痛绽放，不计较枯萎和腐坏。
你的美，只有我能懂。
】兰和赵志刚
我无从寻找你，你也无从寻找我。
一切都会遇见和发生，不管你是谁，不管你在哪。
你对我而言，是一种永无休止的欲望。所以我会痛，我会非常非常的痛，当我的欲望再无法满足时。
【兰和翠花
更多的是情，是意，是懂。
【兰和赵志刚
更多的是欲望，欲望，还是欲望。
如叔本华所说：
人就是欲望，当欲望得不到满足就感到痛苦，当欲望得到满足就感到无聊，因此人生就是在痛苦与无聊之间摇摆。
最喜欢兰说这句话时的神情：
“我不喜欢她替你整理任何东西，
我不喜欢，她把你的味道抹干净。”
烟锁重楼的江南庭院很假，眉目流转中的脉脉情谊很假，红砖洋房与温暖炉火所代表的幸福也很假。
整个影片惟有两个字可形容“作戏”，台前的人大卖力气，眼见她们作戏做得大汗淋漓，却见后场跟包的站摊儿的高摊阔论，摆出了后台一地杂碎——用力太过就嫌做作，何况，本就是没有心的。
两人之间看不到爱，只看到将“女性之爱”呈现给观众的迫不及待，好象花花公子的特刊，只为博人眼球。
也许是对王祖贤有偏见罢，她那些男人装扮，丝毫不见林青霞的英姿勃发，全然是为取悦于人做的变装游戏。穿长袍马褂，与LOLI女仆装也么什么区别。
“游园惊梦”愿言配德兮，携手相将；不得于飞兮，使我沦亡。
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